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生死 爱欲 暴风雪

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上传者: 幻想战闻录


夜之章推荐作B




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作品评价:


SDYB

船长最新的《生死·爱欲·暴风雪》我已经看过了。说实话这部作品让我想起了曹禺的《雷雨》——在极端天气(暴雨/暴雪)中,短短一天之内亲情、爱情、友情以及家庭内部的矛盾、工人与资本家的矛盾集中爆发。永琳有周朴园的影子;辉夜像繁漪一样使人又爱又恨;妹红让读者想起那个嫉恶如仇、智慧勇敢的鲁大海;铃仙则如周萍一般敏感而充满了矛盾,又如四凤一般带给身边的人以足够的慰藉。本作甚至在一些细节上也与《雷雨》有暗合之处:《雷雨》中繁漪吩咐鲁贵请电工修电线,而这条电线最终导致了周冲和四凤的死。帝在离开前吩咐铃瑚清理屋顶上的雪,而正是大雪压塌了永远亭。不过相较于大悲剧《雷雨》,《生死·爱欲·暴风雪》还是给了一个比较光明的结局:铃仙和辉夜远走高飞,纯狐完成了她的复仇,妹红的牺牲最终换来了罢工的胜利。

永琳,本作中BOSS级的存在——冷酷无情,精明强干,偶有真情流露的时刻(比如说对待家人和旧居),严加管束子女,毫不留情地弹压罢工且善于运用策略,很会说些漂亮话为自己的行动辩护。而与周朴园不同的是,在《生死·爱欲·暴风雪》中,两个孩子和永琳都没有血缘关系,母亲的身份对她而言也就因此变得微妙起来。具体而言,永琳有条件、有限度地保留了她作为一个母亲的情感。虽然和辉夜的关系极为紧张,但永琳在内心深处依旧将她视如己出,并且在最危急的关头试图保护她。而相应的,永琳在平日大多数时间给予了铃仙以足够的信任和关切,然而至始至终都没有真正将这个工人之女当作自家人,乃至放弃铃仙以保全辉夜时没有丝毫心理负担。她最终为自己多年来的专横付出了代价:两个女儿不带丝毫留恋地离她而去,妹红和纯狐则代表工人给予了她最后的致命一击。

辉夜,性格恶劣但也有自己的坚持的大小姐——她对于从来都没有真正关注自己想法的继母报以极大的恶意,当意识到铃仙愿意在乎她之后,紧紧地抓住了这根救命稻草,甚至由此产生了对铃仙疯狂而诡异的爱意。她逃家的想法大胆而疯狂,但她却以前所未有的坚决和果敢推进自己的计划,积极应对实施过程中所出现的变数,并在这个过程中真正确认了自己对铃仙的感情。整个故事也有她大胆而疯狂的想法而起。但我们也要看到,她毕竟是一个大财团董事长的千金,她初登场时同妹红的交流或许没有恶意,但处处透露出何不食肉糜的傲慢。之后要求妹红协助自己逃家时也如同母亲那样把对方视为一个纯粹的工具而非予以真正的人格尊重,请绵月姐妹把已经同自己合作破裂的妹红抓起来时她也是毫不犹豫。辉夜最终成功地离开了她已经没有丝毫感情的永远亭,但我也难免怀疑这个之前一直被很好地保护起来的大小姐是否能够很好地应对她此前所从未经历过的社会上的风风雨雨。不过还好,至少她身边还有在能力上显然不容低估的铃仙。

妹红,一个令人肃然起敬的配送员。她和鲁大海一样有着大无畏的战斗意志和高度的阶级觉悟,而且比鲁大海更加讲究反抗的方式、更加富有斗争的智慧。她和她的车队一直在秘密地支援罢工工人,对同阶级的兄弟姐妹抱以无限的爱与关怀,面对辉夜傲慢的施舍坚持维护自己的尊严,在短时间内能够敏锐地察觉到永远亭家庭内部的变故并抓住机会使其为己所用,为了拿到U盘愿意联合一切可以联合的力量,在与辉夜、永琳、绵月姐妹等人的对峙中非常注意拿捏对方的死穴从而将主动权掌握在自己手里,当意识到情况有变后迅速调整策略并做好了牺牲的觉悟,尽管受到了永琳颇为客气的招待但仍然对这个资本家的真面目保持清醒的认识。同时她也是一个非常真实的人——她会想到退缩,甚至想到挟持清兰当人质,但她最终还是克服了这些想法,以自己的生命为代价最大程度地争取了罢工的胜利。我毫不怀疑,妹红身上最集中地体现了工人阶级所具有的斗争精神和磅礴力量。

纯狐这个角色事实上同时与永琳和妹红形成了对照——她和永琳同样作为母亲,和妹红同样作为工人。相较于永琳,纯狐实际上表明了一个没有被金钱和控制欲所扭曲的母爱真正的模样,她对于自己的儿子无限温情,为了替儿子讨回公道而不顾一切,而她对儿子的爱也在某种程度上投射到了相同出身的铃仙身上,尽管她与铃仙之间的交流到后面服务于杀了永琳这个大目标,但不可否认的是,铃仙作为一个并没有得到真正重视的养女所承受的来自永琳的全部冷漠,是由纯狐出于一个母亲的敏感和细心所察觉并揭发出来的。甚至可以说,对于铃仙这个从来没有感受到母爱的孩子来说,纯狐是真正像一个母亲一样关注她的人。相较于妹红,纯狐很大程度上象征了工人阶级最原始、最本能的反抗意志,妹红能够清楚地意识到像永琳这样不顾工人死活的资本家很多很多,少永琳一个事实上也改变不了什么。而纯狐则在十三年的时间里始终阴魂不散,矛头直接指向永琳个人,并在与永琳的斗争中展现了最为纯粹的杀意。而这种本能的反抗意愿,结合妹红的斗争智慧和清醒认识,就能够给资本家以致命的一击。

铃仙反而是最让我意难平的角色——我总觉得她直到最后都没有真正为自己而活着。她的人生因为父母死于事故而被改变,自懂事以来一直伴随着辉夜上贵族学校,她在极度压抑的环境里以一种颇为扭曲的方式逐渐将全部的情感寄托在辉夜身上,乃至愈发无法离开辉夜并享受辉夜对她所做的一切。纯狐点破了她内心最隐秘的情感,并利用她对于辉夜的感情让这个老实人歇斯底里地发作了。虽然最后辉夜和铃仙以一种相当平等的姿态确认了对彼此的感情,但我还是希望能够更多展现铃仙人格独立完整的一面而非仅仅是依附于辉夜的存在。



红楼飞雪

船长最新的《生死·爱欲·暴风雪》我也已经看过了。说实话之前的评论已经非常详细地对各角色及戏剧冲突进行了解读,我也大体认同。这一作品采取了较为少见的剧本体裁,在表达效果方面也比较好地发挥了体裁的优势。剧本设计中的确与《雷雨》有一定共通之处,但同样带有作者自身的创新性,塌屋顶那边的双关有点妙。不过看起来这似乎更像是给导演而不是观众参考的版本……

正如之前的评论所言,剧本中角色身份的多次反转使得剧情跌宕起伏,不乏冲击力。虽说读完剧本开头处的人物身份介绍已对后续情节走向有了大概的揣测,后续每一位角色主动或被迫揭露自身不堪一面的场面还是着实出乎意料。此外比较值得称道的是剧本中多处打破第四面墙的尝试,如角色台词中标明“面向观众”的部分独白,想必能够使观众/读者拥有相当的代入感。“台上”“台下”间的互动、“幕布拉开”“幕布未拉开”的舞台设计也是非常细致了。

作者在剧本(主要是角色对白中)设置了不少活络气氛的笑点,个人稍微觉得具有较高文学性的旁白部分和大体较为通俗的对白部分或许可以稍加统一?此外,在这一风格相对写实的剧本当中引入鬼魂角色,通过怪力乱神的手段实现抗争,总觉得稍微有点违和……

(不过说起来作者所说的永琳原型到底是谁捏?



怒海客

读前须知:不要把任何一个具体的《雷雨》人物代入本作的任何一个人物。

永琳从来不是周朴园,辉夜一开始是照着周蘩漪塑造的,但最后偏离了,其他的就不多提。

祝各位阅读愉快。