《买药兔》

白槲女士：为交易所延续的首先是无能为力的悲伤，而悲伤的内容不需要暴露出来就可以被感知、被理解，是的，言而未近的内容比明确的事件对读者产生更深沉的触动，这正是因为它未被有意识的叙述所缩减和窄化。《买药兔》所选择的设定（包括cp）皆为我们东方爱好者所熟知的，切入的角度也不新奇，我想它抒情魅力正是来源于这样一种洞见：让语言成为镜子，而不是筛子——诗并非在纸上完成，而是在读者或作者本人的共情和丰盈中完成。

《正邪的供词》

白槲女士：某种明快的三拍子，没看出来具体是什么诗体，可惜第三节没有遵循第一、第二、第四节中，词语自发形成的节奏约定，形式上略留了些遗憾。打开这首诗的窗口在“无罪”这个音节。当属于“无”的上声发生时，“我”一切强烈的主动性（宣告、驱使、驳斥，ect.）终于确立了不可动摇的价值与目的性，赋予诗歌不可阻挡的勇敢气质。

另外，作者选择的某种“元写作”策略也为诗歌增添一抹趣味。

《死亡的修辞》

白蟹女士：预料之中的阿求之死。感觉是为最后一行这点醋包的整盘饺子。“我害怕你的一生，仅仅成为你死亡的一个修辞”，但围绕着稗田之死这一宿命的情节核心所展开的同人创作，不正是在做这件可怕的事情吗？（一个双重反讽），这正如作者所做的一样，（本居小铃为稗田阿求所作）同样是某种进一步的解析，在我看来这种解析反而有损设计，但倘若出于炫耀目的那就不同了，比如，现在这段话成为了一个三重反讽，诶嘿！

《人鱼与无头骑士》

白槲女士：无韵体叙事诗，语言有时流于随意。

《穿石——鸦天狗》

白八女士：在这首诗中转喻和隐喻层面的变形位居中心，外部（至少是幻想乡外部）世界成为同人之杯中满溢而出的水，使得叙述成立，未说出却显然在场的思想主题成为了注意力的中心。倘若没有这样的隔离带，我们将迷失在真实的领域，悲哀或痛惜。是诗人通过语言的投掷令其落回可能性的王国，赋予这首诗闻一多般的冷峻。

《堇子》

白槲女士：是的，你知道我要说什么，我等这天已经很久了，终于，我要说的那句话是：某种现代性问题。

《恋》

白槲女士：其实我没太领会到，只能说诗歌试图从矛盾的修辞中把握某种转变关键环节，“爱”和“死”永恒的对顶被再一次召唤，在这一刻，谜语同时创造和解答了自己，而未被解答的更复杂的部分——“巫女”和“光”，ect.假如不是某种随意性的产物，就把它们作为设定的一部分好了。

《驹草香烟》

白槲女士：能感受到的是用力的克制和冷静的陈述。这是因为难以忍受的悲伤已经蔓延到字里行间了，叙述者需要一个界限，防止自己沉沦在直截了当的共情中。在这里，语言是心伤的洞，一个喻示创伤的窟窿。共情总是一而再地发生，那些活在诗中的东西们，大概也活在我们千疮百孔的心灵之间吧。

《跑》

白槲女士：在时间怀旧式的骤然跳跃中我能感到作者的热爱和怀缅，也有些小期许、小眷恋。无论如何《东方project》都要向前，我们记忆也终将到达极限，是的，“跑”正是变化与遗忘的写照，而作者所做的，其实恰好是“停一停”

《双拥纪实》

白槲女士：对某些不看要求投稿的作者的戏仿。总之还是（抱拳）（抱拳）。