【幻想战闻录夏祭·夜之章】文评楼

幻想战闻录


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1       游行         @芙蕾家书

真红:颇为有趣的作品,讲述了萃香在外界的贵族社会和老爹开办的小店受到新酒厂的冲击,反对酒厂的老爹在游行中死去,而萃香决定毒死长老的故事和萃香在乡里发动异变的故事,显然故事的主体部分都是在第一个故事中。作者使用回忆和自白将人物的动机、行为都说的比较明白,是一个好懂的故事。而这篇故事让我感到有趣的是,第一,酒厂和机器绑定在一起,而原始的小店家不知道什么是机器,然而,就算是最原始的捣碎小麦、酿酒的罐子,这些也应该属于机器、属于工具;第二,店家的反抗与破灭不是因为受到商业冲击,而是因为在游行中有亲属被杀死。这些细节都是可以思虑一二的。

书:这是一篇架构非常优秀的文章,时序推进的主线、配角支线、主人公的回忆线交替展开并收束于一场决战,“酒厂”这一元素也算有新意。但是本文的问题就是虽然很工整,但故事矛盾的设置比较模糊,似乎包括了宏大的人类妖怪战争命题和关于酒的争论,但难以落到伊吹萃香这个人物身上,她的复仇与开释这一情感转换显得没什么说服力,也很难令人共情,和她对抗的几个配角也因此显得暗淡了。对这么多角色来说,本文的篇幅似乎也有点少,显得浮光掠影。

匿名评委:轻松的外表包裹着残酷的变革。

故事延伸的方式很狂放。

鼎镬佣兽:其实我是很喜欢这类同人:在原作人设的基础上添砖加瓦,又不失自己的东西。“酒厂”这一个新加入的二设,既符合萃香的爱好、有给予了一个展开故事的舞台。另外,每小节开头的短诗有奠定氛围作用,给读者以后文的“期待感”,吸引阅读的兴趣。

车万力欠费的屑评委:如果将车万原典的故事当做真实历史,那该作无疑是一篇很好的“秘史”类型作品,抓住了正史中未被详细提及的野史大书特书,并且在创作中表达出了作者自己的观点和立场。这篇作品另外一个抓我的点就是那些间杂在文段间的短诗,无论在铺垫气氛还是表达观点上都很有用。

王环环:对各种情节应得到的篇幅和对细节的描写还不够熟练,对情感的抒发不应操之过急。

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2       在那遥远的地方  @夏三烂

真红:讲述少女恋爱烦恼的故事,情节十分简单,由几个问答构成,作者似乎有探索爱的意图,故事多少采取了某种怪谈的背景。不过此点并不能和恋爱烦恼这个部分融洽。而文章的主题情节则显得十分简略,更像是箴言或是寓言。

书:个人很喜欢这篇文章。虽然有着说理有些生硬、部分台词突兀等缺点,但本文实实在在体现了作者对于所探讨问题的思考,也很好地和角色本身结合了起来。这篇文章其实没有什么故事性,更接近一篇自言自语式的寓言,一篇鼓励读者的布道。如果能用更多的故事转折作为文章的基础,那么所讲的道理会更深入人心。

匿名评委:醉的感觉写得比较有趣。

鼎镬佣兽:这篇的描写真不错啊,环境与动作的细节描写,无疑是对单相思的少女最好的描述了。有些遗憾的是,我在读这篇文章的时候,就好像一个美女隔着衣服摸我。美女好不好看?好看,但是正要搔到我的痛点的时候突然就停止了,着实不能过瘾。

车万力欠费的屑评委:该作语言水平不错,但作为小说来说情节过于单薄。总结下来就是一件小事:一个人在犹豫要不要跟另一个人表白,也没有以小见大,管中窥豹。建议作者下次创作时在剧情起承转合上多下功夫,写出一个完整的小说。

西比先生:很安定的秘封糖,有种清丽的通透感。

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3       蜃景         @Petal

书:这是一篇很神奇的同人,看完就像看了一部冗长的文艺电影,随处可见的细节描写和对终极问题的讨论能够刻画出一种玄妙沉静的氛围。然而,作者的发挥不算稳定,时不时有出戏的语句和描写。整体来说,文章的构架也过于故弄玄虚,人与妖两段故事难以相互弥合。不过这篇文中对一设内容的大量化用是我比较喜欢的。

匿名评委:选择使用的元素有些混乱,强化了虚无感中心。

许多细节刻画很精巧。

但这种叙述方式与篇幅,融合情节的设计让人对故事的兴趣削减了。

鼎镬佣兽:作者的硬实力是有的,原作设定了解扎实,对于场景的描绘十分到位,留下伏笔,布下长线,但是文章的易读性略有欠缺,较多的长句使得阅读体验没有那么好。相信作者克服这一点后,将会有很大进步。

车万力欠费的屑评委:可以看出作者的行文能力过硬,把这么长一个故事讲完讲圆值得称赞,中间古地名觉和慧音的对话无缝从乐园切换到了现实,是我在全文中最欣赏的一处。缺点就是铺垫过长了,需要多多简练语言和精简情节。作为车万二创,希望拉出尽可能多的人物铺场(笑)这样的心态我可以理解,但以文学作品的角度来说,只让关键人物出场互动更好。

西比先生:内容很丰富完整。如果用语习惯能够再斟酌一下就好了。

王环环:对自己的作品,写完后应该通读一遍,看看有没有读不顺的地方。

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《乐园墓碑》文评:

在本届战闻录所有投稿中,我个人最偏爱的便是这篇《乐园墓碑》了。我对该作的喜爱,已经到了“即使它没能入围,我也要给它整个长评”的程度。由于我本人是重度科幻迷,同时也是科幻创作者,因此,在战闻录的征文中看到这么一篇堪称“战闻录三体”的小说,实在是倍感亲切。

我相信大多数读者阅读该作时,首先是被其世界观设定所折服。这个世界观足够宏大,地域横跨幻想乡、地球、月都三界,时间跨度则是主角016的生前身后,历史也发生了沧海桑田的变迁,人类和妖异的力量对比此消彼长,科技与神秘轮番主宰世界的真理。

说实话,在刘慈欣的模仿者中,能够得其“宏大”的人并不少见,但许多作者都会掉入一个陷阱中——空虚的宏大叙事。读者们只能在这种作品中看到一个个概念、一个个设定,可读者却并不能理解,为什么时代会这么变?而该作就没有掉入这个陷阱,微观上严丝合缝、看得见摸得着的细节,使每一次宏观上的变迁都显得这么自然。即使完全没看过科幻的读者,也能无压力地理解。

令该作进一步染上“刘味”的,则是其“点子轰炸”式的写法。在这篇小说中,尤其是以阿求之手写出的《幻想乡缘起:最终章》中,“概念体波”、“屠戮机制”、“幻想乡之伞”等点子像不要钱一样地往读者脸上撒。后来在和作者的交谈中,我了解到作者此举是为了“抢点子”。这种心态我觉得大可不必,点子从来就不是科幻的灵魂,写科幻的人中有句话流传甚广:“点子值几个钱?把你的作品拿出来。”《三体》中撒出来的那么多点子,其实没几个是大刘原创的,包括知名度最高的“黑暗森林理论”,前人都写过。点子不新颖从来就不是问题,老活新整也不会出不了佳作。科幻小说终究是小说,点子旧了不是原罪,故事拉了才是。

夸赞的部分结束了,接下来就是批评与建议了。《乐园墓碑》最显眼的问题,莫过于其故事性的缺乏。作者为了甩点子,为了符合可选条件中的“三线叙事”,严重扩大了故事的舞台,使这个故事膨胀到五万字完全压不住的规模了。而为了将这故事重新压回五万字,代价就是大范围的灌设定以及故事推进缺失。

由于本文与《三体》有一定相似性,且作者对《三体》也有所了解,容我用《三体》来打个比方。这篇文章就像是长时间处于冬眠状态、偶尔从冬眠舱中醒来看一眼世界的叙述者写出来的《三体》。他每次醒过来,可以看到当前世界的状态,也能从别人口中(灌设定)理解世界为什么变成这个吊样,但就是没有亲身经历这一切。

回到《乐园墓碑》本身,几乎每一次剧情的推进,都离不开新设定的抛出。在一些本该出现戏剧冲突的地方,却因为篇幅压缩问题被一笔带过。之前我自己读该作的时候,一直搞不懂阅读时的那种疲倦感究竟从何而来,经过群内讨论之后我才回过神来,这种疲倦感正是来自于无意识中对戏剧冲突渴望的一次次落空。支撑着我读完这五万字的,其实全都是作者用一个个大设定和小设定搭成的骨架。

如果让我来写这篇小说,我可能会直接从极寒异变那里开始入手,重点写幻想乡的人、妖、神在这个过程中的冲突、合作与最后的妥协。至于016的过去,就用回忆、对话之类的方式触发相关剧情,而概念体波的设定,可以用这场异变过程中的一次人与妖合作共生揭示。

除了缺乏故事性之外,《乐园墓碑》的另一个根本性问题是初始设定中的不合理之处。推动整个故事前进的原初矛盾“人对妖异的驱逐”,仔细推敲下来是站不住脚的:如果人可以用科学解读这些超自然之物,那它们就已经失去了神秘性,被纳入科学的范畴内。在评委群的讨论中,主祭书老师将这篇小说称为“动物保护文”,文中的妖与神不像是超自然存在,甚至连外星人都不算,只是一群濒危动物,而将其赶尽杀绝的“真理守护者”则像是一群疯狂的偷猎者,而非为了守护真理屠戮异端的卫道士。

如果作者还有继续修改此文(我也建议作者不要轻易放弃这篇小说),在这一点上我给出的建议是:想办法利用设定将妖与神彻底地摆到科学与理性的对立面。由于我个人是型月厨,因此我在这里给出一个型月的解释:人类的科学与妖异的神秘,实际上是两种无法相容的规则,一边在的繁荣必定会导致另一边的衰退,双方是为了争夺话语权而相互厮杀。妖异赖以生存的概念体波只能由蒙昧无知的人类发出,因此,妖异接近人类,将其圈养起来,限制其科技发展,其实就像是人类圈养家畜一样。

最后,容我再对作者唠叨两句,尽管《乐园墓碑》有这么多的缺点,就连评委中给你打分最高的我,在文评中批评的部分也长于夸赞的部分。可我依然把你写出来的这五万字津津有味地看下来了,这篇小说也成功地从55篇初选中脱颖而出,成为入围七篇之一。你的小说绝对是有价值的,并非像你自己所说的那般“连啃鸭子的资格都没有”,请不要妄自菲薄。

之所以比起夸赞,更多的是批评,首先是因为,《乐园墓碑》是一篇优缺点都很显眼的作品。优点当然是你的世界构架能力和设定上的严丝合缝程度,如果读者能够接受“人类接受要把妖异一个不留地驱逐出去”这个设定(我相信许多读者都会像初次阅读的我一样,被你的解释能力骗过去,无法注意到这个矛盾),后面的推演过程精彩而合理。在显眼的优点之下,缺点会更加显眼,一旦注意到这个缺点,也会更觉遗憾。

其次,你去问一个读者为什么不喜欢一篇小说,大多数读者都能给你扯出很多理由。可如果你去问他为什么喜欢一篇小说,许多人反而会哑口无言或者只能泛泛说两句。我喜欢《乐园墓碑》的主要理由是世界构架,可我也不知道,为什么我会对最后阿忆与八云紫的那段对话产生那么多思绪与感慨。也许是因为我热爱这种沧海桑田的感觉,也许只是因为我喜欢八云紫。讨厌是需要理由的,喜欢不需要,因此,即使收到的批评多于赞美,也不要降低对自己的评价。写文不看出身,也不看资历,你的小说能够打动多数评委为你投下宝贵的入围票,这就是你实力最好的证明。

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5       乐园墓碑        @宋国

真红:作者想要写个宏大的故事,“一场两个文明、三大派系间的博弈。守墓人,是联合政府、觉醒组织、月都之间用来博弈的最关键棋子;幻想乡的其他妖怪和人类,是小棋。而幻想乡本身,就是承载这些棋子的,一方小小的棋盘。”虽然是高科技世界、以“主要人物所不能理解的科技”作为开端,实际上探讨的是国家之间、种族之间的共存。依靠人们不可理解的科技强制压服一切,带来和平,然而随着这个科技被祛魅,和平又无法维持。而由于技术手段的不同与先天差异,尽管利益不同的种族之间也会互相合作。从这个角度来说故事有些高达的味道。大部分的势力似乎都只是用领头人物+领头人物自白的手法展现,篇幅的压力使得文章根本没有更多的精力可以放在背景上。也许在这个字数限制之下文章的野心有些太大。

书:可能是我读过最合理、设定最具科幻感的炸乡文,作者笔下科幻与妖异力量混合的独特世界观很出彩,一件一件基于基础设定引发的事件纷至沓来,原创主人公的一生令人唏嘘。作者文笔冷峻,十分符合硬科幻的风格,一些过激的描写也不至于让人感觉不适。问题主要在于整体剧情的走向设计有点过于“散”(只是为了带出大量设定而缺乏一个核心立意),幻想乡的配角们也略显缺乏独立人格,沦为了衬托主人公的背景板。

匿名评委:对话设计稍显繁琐。设定与其讲解很巧妙,情节的进展有科幻史诗的风格。

或许受限于篇幅,情节推进的方式让故事有点难懂,另外风格过于多样的材料与话题选用,显得有些混乱。为了展现其新颖的设计感,需要更合理的排布。

鼎镬佣兽:我一直认为,若不重起炉灶,基于原本世界观的科幻类创作难度十分高,毕竟不是端着把激光枪就能叫科幻的,它需要承载起作者对科技发展的思考。所幸这篇文章,给我们展示了这类型文学在幻想乡的可能性。但是相比较硬朗的原创主角形象,部分幻想乡众人有点黯然失色,就像是牵线的傀儡。这一点实际上可以理解,压在五万字限制线上,大量输出设定,同时一个个点子又在争相轰炸,实在是没有多余的空间留给我们熟悉的那些人物了。即使是这是,这仍然是一个勇敢的尝试,更何况还是一篇优秀的小说。

车万力欠费的屑评委:不出意外的话,我肯定会为这篇作品投一票入选票的(笑)。从各种意义上来说,该作都是一篇上乘之作。背景设定过硬,人物塑造饱满,化用了不少名作,还不动声色地玩了梗。因为大概率要给这篇作品写长评了,短评就先说这么多吧。

西比先生:很有硬科幻的味道,构思设计也很用心。可惜作为小说的素质还有些不足,作者或许可以再强化一下文字基本功。

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6       新家         @拍照牛-罗米

真红:热爱生活中的点点滴滴,恶作剧也是这种热爱的一个体现;人群之间又保持着社区情谊,互相帮助,友谊被看的十分重要,这两点都是亚里士多德所相当认可的美德。也是托尔金对霍比特人着墨比较多的两个特质(也或许是为什么他们能够抵御力量之戒所带来的堕落生活方式的原因)。文章对于什么是生命的美的界定不是突发奇想,而是在文化生活中一直存在着母题的。文章前段琐碎的部分有些难读和无趣。

书:文笔扎实、语调平和,以三位天真烂漫妖精的视角侧面描绘了时移世易的大变革,其对比令人唏嘘,而开头与结尾的呼应有很好地揭示了变与不变的本质。情感上把控得当,是一篇非常出色的东方同人作品。

匿名评委:对角色口吻的拿捏很妥当,主角们的性格与严酷环境剧变的对比很有设计感。

另外,对线索的把握很合适。

鼎镬佣兽:纯度实在是太高了,这里的“纯”是“纯真”,孩童般妖精的“春游”之旅,看似不谙世事,而她们对“变革”又有自己的看法。想想月都和幻想乡的变迁,这是人力无法改变的,这大概就是,用最纯真的笔法,写最残酷的故事了吧?

车万力欠费的屑评委:该作的视角比较独特,以三个与世无争的小妖精的视角来写历史变迁。无论历史如何变迁,各方强者如何你方唱罢我登场,三个小妖精却始终只想做好他们的蛋糕、还有肆无忌惮地施展恶作剧。不过个人感觉故事背后大的历史变迁还是写得太不清楚了一些,只能从只言片语中猜。

西比先生:叙事温和而克制,在这个篇幅内营造了很好的效果。


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《新家》文评:

《新家》的长评由我负责的原因是我认为,从我的视角看和从妖精的视角看,它是本次入围中阅读体验不错的文章。

我说阅读体验不错,是因为读者可以很轻松地读完《新家》,并完全能以一种轻松的方式去理解它。

接下来我将用“笨蛋也能懂”的视角谈谈《新家》。

让我们摆出小说的三要素:人物环境情节,我将从这些方面展开。

首先是情节。在我看来,《新家》是两条线齐头并进的,若要分出明暗,那么妖精的活动便是明线,幻想乡的毁灭与新生便是暗线。在明线中,又以斯塔为叙述的主视角,展现三月精无忧无虑的生活,对烤糕点的执着。在暗线中,则显示出月都对地表的侵略,八云紫的计谋,给人一种“换家计划”的感觉。

那么这两条线是什么关系呢?

我要问,是谁占主导。似乎有一个很明显的答案,是三月精的明线为主导。是这样吗?

我们可以在文中轻易地发现,三月精上月球的背后有秘神的帮助,在文章结尾处出现了八云紫,这表明三月精从上月球到在月球上绽放生命,背后都有贤者的推动,最后导致的结果就是幻想乡的新生,从文章构成上是明线推动故事发展,但从故事本身出发则是暗线为主导。

于是我不禁发问,这样安排是为什么呢?

假如以一些经典的篇目中的明暗线安排为参考,如《药》《水浒》,我们不难发现最后明暗线中的人物和理念将发生冲突,可《新家》中两条线甚至可以说是有控制关系的存在,难有冲突,无法提供足够的线索,这给了我一个提示,那就是作者只将情节作为舞台,或者说以妖精为明线是难有强烈的情节冲突的,我们必须同时将其它两个要素纳入考虑。

所以我们接下来对环境进行一个看。环境分为自然环境和社会环境。自然环境囊括着说就是幻想乡风貌和月球之景,具体到环境的描写不难发现作者实在没怎么考虑,一切依附情节发展,有解释的作用,却难有展开的可能。社会环境在《新家》中的展现则更为破碎,虚无缥缈。

看来作者把一切笔墨耗在了人物上。

从这里开始我们终于走近对人物的观察,接下来将重点挑细节分析。

我先前说过,作者将情节作为舞台,而环境异常破碎,这既说明作者的孤注一掷,同时也贴合妖精本身。为什么环境破碎,为什么情节无法形成冲突?因为明线的主角是妖精!妖精是生于自然活在自然且在自然中重生的,本身存在的社会环境便是单薄的,又由于妖精的特性,对外界的感知是单纯的,假如作者如我所想,那么他将会站在限定妖精的视角进行描写,这就可以解释为什么我们无法单从情节和环境中寻找线索。

三月精有三个:斯塔桑尼露娜。斯塔专注烤糕点,露娜一心登月,桑尼则是恶作剧开心开心开心。所以假如我们从妖精的行为上分析当然难有成果。

我们应该以文章后半段那长度为1330字的对话作为切入点。

这是由桑尼开始的对话,他们可以回家了。回家当然是一件好事。可斯塔忽然说回家不重要,因为在她心中有比家更重要的东西,又提及强大与弱小,客观与主观上的事物的主次性。

前几段话主要表明了妖精的局限性,别人做的事情当然不是可怜活。可他们为什么认为那是可怜活,因为在他们心中这些活不重要,但那些人却为此付出许多精力。

斯塔接下来的话则说明了在他们心中更重要的是什么:快乐,乐趣。一种情绪的体验。一种心态的形式。无论外界施以怎样的压力,妖精都追寻快乐,这种追寻以各种方式把握,斯塔的蛋糕,露娜的月亮,桑尼的恶作剧。

然后桑尼接话,进一步肯定了斯塔传达的想法,并提出新的想法,即将世界变成拥有可被寻得的快乐的世界。

接下来露娜又从复杂与简单的角度回归期望的本质,即他们的期望最后抵达的都是快乐。

那么这就说明快乐作为期望的承担,是一种目的,也作为妖精的动力,让妖精进行行动,更是一种引导,让妖精干成他们所未想过的大事。

会有人在这时说,这是否是一种利己主义。在我这的答案是否定的。

首先我们不能简单地将妖精与社会人划等号,更不能将三月精和普遍意义上的妖精划等号,最后也不能将三月精和社会人划等号。三月精并非是为一己私利而得到快乐,这应该是种朴素的追求,最终达到的是和外界的和解,而他们也不放弃感官快乐,只是更追求精神上的快乐,也不能看作犬儒主义。

于是一通乱看后我们需要把握一点主旨。

这段1330字的对话好像一直在告诉我们摆脱复杂的活动,回归简单朴素的追求,即传达一种生活态度。莫非仅仅是这样吗?

我们继续结合后文,结尾有一句话提到生命找到出路。

妖精是自然的象征,或许作者认为妖精与生命有很大的联系。

所以我们进行换元,当妖精和快乐同时出现时显然成立。接下来归纳猜想,生命寻得出路由大自然复兴体现,大自然复兴在东方世界观中即表明妖精的活动剧烈,妖精活动剧烈的表现是做蛋糕,做蛋糕的推动是一张计划表,计划表出现的原因是斯塔的期望,期望抵达快乐,快乐最终让生命寻得出路。

那么这里的快乐便只是代号,最后我们猜想为一种精神,和精神与生命的对应关系。

这种精神的内涵是乐观向上,积极行动,对自身的追求给予肯定,且是能帮助我们完成自身价值的实现的。

而它和生命的关系不言而喻。

所以最终我们发现语言描写占分析的大头。这是我认为作者可以改进的地方。语言描写很方便输出观点,但这样的暴力手段不应该成为让环境和情节虚无的借口。

小说的三要素可能由于各种先锋形式让大家倍感疑惑,但最终我们还是要回归最初的起点,就像学习数学要练基本功一样,写作也是讲基本功的。

这篇我认为是有点取巧的,不仅是因为这种简单的方式,也是因为主基调的特别,而在细节方面还有很多可以精进的地方。

比如一段动作描写,有没有可能更加简短呢?有没有可能除了表现妖精的活泼,还能展现更多妖精的心理活动呢?有没有可能前后的动作描写形成对比,表达一种改变,暗示主题呢?有没有可能从一个最大限制视角,不加对动作的修辞,单纯展现人物的动作,而将重点放在这个动作的声音,颜色,利用通感,渲染气氛呢?

假如利用比喻,是否需要和人物的生活环境结合,就像水果摊老板看移动的肥仔如看移动的水果,但这种比喻同时还要揭示心理,甚至作出铺垫呢?

假如是语言描写,会不会有语气,这种语气既表示人物的心情,又与人和事的关系联系起来,揭示人物在故事中的阶层或地位呢?

如此这般,《新家》是一篇可以被很轻松地读完的文章,而它,应该还有很大的提升空间。

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7       旱潮         @白槲女士

书:这是一篇非常“纯文学”的作品,针秒丸作为“东方角色”主人公只是一个意像的承载,全文实际上由作者自己的絮语与寓言式的梦境构筑起来,充斥了私人的意识流记忆与针对某些文学议题的理论探讨。个人来说很难评价这样的作品,但是作者似乎在后半段写着写着有点与前几节割裂太大,整篇文章走入了一个自我构筑的迷宫,到最后也没收回来。

鼎镬佣兽:真的,我真傻,我万万没想到有朝一日,屈原能和针妙丸拉cp。

全文的语言非常诗意,闲碎的对话,打闹的两人,让人非常享受这段旅程。只是后文与前文的内容差别有些大,原本之前充满的暗喻,到了城乡结合部,就把文章的精华平铺在读者眼前了。文末的诗,让文章更像是这首诗歌的注解。

车万力欠费的屑评委:该作很明显带有一些寓言性质,用屈原这个形象去经历、感受、再作诗很合理,浮上水面被苍蝇啃噬的鲸,这个意象我也很喜欢。不过我建议,寓言性质的作品最好不要出现明示的桥段,萃香的吐槽那段就过于露骨了,你把包袱里的东西直接抖出来了,观赏性也就下降了。

西比先生:像一个意识的梦境。

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《旱潮》文评:泥河——积聚,溃堤,与旱潮的泛滥

小不点从夜月出发时,航行在一片混沌里,航行在朦胧的原始的海洋中,谈不上安详,却也平和。淡然的月光旅路上,孑然独立,与人很远,与月很近,与自然贴合。

遇到诗人之后,到得名“小碗”,可算是第二个阶段。“对话”成立了,“交际”成立了,混沌逐渐消失,人的本身开始确立。两角色清晰交代了身份,公路片有了方向,有了诗意此目标,整体有了基调——诗人本质悲哀的基调。一点一点地从月弯弯到圆月,天上的、漫散的星星重新有了一个【中心】。

随后,太阳越过深夜升起来了,混沌、朦胧,那些原始的暗沉的美更多地被冲散了,晒干了(原始的部分转入诗人的记忆与作品了,只成为一种记载,也成为一种创造);太阳越过朝霞升起来了,潮湿迷蒙的部分愈发少,但仍在“海上”,干旱未完全来临。在海上,腥臭巨大的死体横亘在前路,无可避免——“丑”冲入了美的世界里。老旧、陈腐的神不得不死去,随之而来的是分食尸体,掌握了民主、阔谈社论的苍蝇群聚而来。

空间站。桃源之外的桃源可说是一种未来幻想,在这个所有愿景都应实现的地方,也只剩下了记载者。另外,秘封的缺位和老化也导致那种神秘、探索性,阳光的一面衰颓了,加深了本段的印象。继续推进到城市中,根基彻底消失了,干旱已迫近喉咙。过量的迷茫和冲击扑面而来,诱惑越发露骨,狂欢了无遮拦。变换的经济,过剩的信息,吵杂的文化工业,残酷的焦虑竞争,像是越来越阻滞的河流。清亮,纯净的水流不再有了,纯粹,原始的信仰,甚至只是最低限度的需求也不再有了。全部刻成同样的模子,一股脑冲向愈发狭窄的河道里……

以层层的推进,反复的交叠,终于爆发旱潮,完成的诗即是一种总结与深刻。

诗人总会在自己的作品中,叙写一遍诗人。这往往也是诗人群体对存在,价值,文学性等问题的正式讨论。“大鸟何鸣?”偏激一点的理论:并非人使用语言,而是语言使人存在,由此,也是直指生存价值的问题。若说优秀的鸣鸟可譬作诗人,也就指向文学和美的价值。

流程中,诗人的形象是相对模糊的,是混杂了自我,诗人群体,原始意志,神秘性,死亡象征等的合集。旱潮从掩饰到终于爆发,诗人再也无法沉默,崇古,呼唤神灵的方式更像是一种号泣,一种呼吁同情的独白:抛出旱潮的意象,随后绝对地沦丧,绝望、虚无,走向二元对立其一的极端,也许这是战闻录中同类文章稍显千篇一律,而无法更广泛地唤起读者思考与共情的难题。

东方人物在东方同人文中,代表一个个丰富而多义的原型。如何合理包装东方人物,借用其已成型角色的便利,规避其无关文章的印象,使其在文章中达到所需的功能,是创作方法方面无法回避的问题,本文中东方人物的使用在设计上有所欠缺。秘封算是合格,工具人萃香不提,要说主角小碗。与小碗对比,诗人的“庞大”是有用意的,同样地为文章认定神秘、崇古、朦胧的价值,但小碗这一侧在整篇中相对较弱,几乎成为常见的摄像机角色(如果说在讨论作者,文本,读者的关系,那这篇基本沉默了读者,或者使读者随波逐流并接受),于是对立的效果因为一方疲弱,另一方也相对受削减。

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8       惊蛰         @寻幽莳花

真红:杞人忧天而天真的掉下来的有趣小故事,然而巨大的飞机能否阻止神社被拆毁的问题恐怕只能得到一个消极的回答吧。除非未知的存在摧毁了一切,而不只是暂时使人吃惊,未知的存在很快也会被人冷漠对待的。

书:本篇的风格明显是魔幻现实主义的,以一个意外、不可理解之物暗喻了主人公内心被压抑的感情,重点在于如何理解灵梦与飞机在精神内核上的关系。不过对于本来就是怪力乱神的幻想乡世界观来说,这种魔幻突入现实的冲击感似乎有点弱,也让人有点出戏。

匿名评委:预兆,疯狂,以及甜蜜的毁灭。

车万力欠费的屑评委:读这篇小说的时候就能感觉到浓浓的魔幻现实主义味,然后翻到最后果然是致敬了马尔克斯23333。钢铁的飞机是科技的象征,也是对幻想乡这一概念的终极否定。灵梦一直都能看到这架飞机,但只有在她的容身之处彻底消失后才下定决心去迎接这架彻底打破现有秩序的“降神”。不过,为什么恶人又是八云紫来当呜呜呜呜呜(紫厨抹泪)。

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9       生死爱欲暴风雪  @怒海客

书:无论是文风还是情节都在致敬某经典话剧作品,并且在完成度上做得很不错。不过,个人以为“新民主主义革命时期的现代汉语文风”在使用上有其历史特殊性,如果文本自身的内容不涉及这一历史特殊性,或者难以体现出关联,在效果上是非常出戏的。作为东方同人来说本文的角色和情节有些分离,“扮演感”太强,令人难以沉浸。

匿名评委:台词很干练。细节设计很到位。

戏谑讽刺的元素与现实主题搭配得当。

鼎镬佣兽:别出心裁的剧本模式,其人物关系、剧情走向无不使人联想到高中课本的《雷雨》。要不是语文课,这可能会成为我第一个看的剧本体裁的文学作品。人物关系复杂,时间线紧凑,接二连三的故事都压缩在了一天发生。虽然普遍认为故事老套,但是在作者扎实的笔力下,老套的剧情也足以吸引人读下去。

车万力欠费的屑评委:仔细算下来,在本文之前,我完整读过的剧本文学好像只有课本上的《雷雨》,所以在评此文时时不时就会反问自己到底配不配()该作行文风格十分成熟,人物的语言风格非常符合其身份定位,表层的故事和底子里想表达的东西也很契合。美中不足之处时是缺乏新奇感,这类故事已经被写过太多次,支撑我阅读下去的动力几乎完全来自于作者老练的笔法,而非故事本身,这故事走向太容易猜了。

西比先生:“我是你......你打的这个人的妈!”

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11     进退维谷        @长夜终息

真红:讲述了一个有悬念有线索有人物有背景的比较完整的故事,但是故事中对于“进退维谷”的体现似乎有些简单。在文章的描述中,人类通过读书会、知识的手段隐约的对抗着妖怪,但是这点主要体现的是“人妖对抗”,而不是“进退维谷”。作者叙述故事的手段还是比较娴熟的。

书:本文的优缺点很明显,也是一篇很典型的、想法优秀却未能将立意很好地融入小说叙事中的作品。作者的用典和文笔说明了文学素养很好,但是在情节上,主人公在不同小节直接的情节转换比较生硬,角色有些缺乏自主性,缺乏对所批判对象两面性的思考。

鼎镬佣兽:小说感十分强烈的一篇了,人物形象饱满,语言功底十分扎实,用的“梗”也让文章变得厚重了起来。尤其是最后一句,让人印象深刻。要说缺点的话,“进退”感表现不足,小说中主要矛盾比起是选择困难,更像是愈加激烈的人妖冲突。

车万力欠费的屑评委:这篇文章改过之后,问题还是类似的,如果读者对东方了解不算多的话,就无法领会作者想要表达的东西。我认为作者想写的是一种幻想乡人与妖的平衡被打破前夕的山雨欲来感,但这种理解建立在我个人对幻想乡的先验理解上,如果读者对东方的了解仅仅只是腋巫女(笑)和八云紫老太婆dasde12321ew(紫厨带头迫害)的话,我认为是很难从文本本身理解作者想要传达的东西。

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幻想战闻录

12     重回赛河源之路  @麟·斯彼哈尔斯基

真红:标题是一个比较浪漫的意象,挺有意思。不过正文看起来像是刚刚介绍完背景和设定就突兀的结束了,收尾和讲述故事上存在一定问题。我还在期待山女的黑化什么的呢(笑

书:这是一篇历史小说,而且是一个长篇小说的片段,缺乏作为短篇小说的起承转合。不过,作者基于东方一设背景上的架空政治设定还是很有意思的。

匿名评委:某个角度上来说还是比较细致的。

鼎镬佣兽:嗯~,政治小说?这和东方的世界观结合难度最高的题材之一,因为涉及到幻想乡架构,无法盲目地用近现代政治框架去套用。想要搞出自己一套自洽的体系,需要大量的文本支撑。本文的字数尚且无法承担得起这个任务,就好像历史纪录片刚刚放完了背景介绍,就匆匆结束了。

车万力欠费的屑评委:该作给我的感觉,是用车万人物把我们熟知的一段历史给复写了一遍。寓言之所以为寓言,正是因为其话说一半、雾里看花,把话挑明也就失去原本的意义了。

西比先生:架空设定很有趣。

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13     疯人院    @夜莲晴凪

真红:是个讲述善意的谎言的故事,想来标题的疯人院所治理的疯人就是纯狐了。两线叙事之间的切换有些没有头脑,对话写的观感稍差,我的阅读体验因此打了一些折扣。

书:各方面来说都比较成熟的短篇同人,在篇幅内体现了诸多角色的性格和行事特点,而且很符合一设。比较可惜的是叙事上略显流水账,没有一个突出的高潮,导致本文缺乏能够一下子吸引人的亮点;此外,似乎在“疯人院”的“疯劲儿”上,本文无论从写法还是情节上还没有放得开。

匿名评委:叙写比较用心,设定上考究,还融进了一些梗。

故事脉络似乎不太清晰。

鼎镬佣兽:“疯人”指的是纯狐吗?纯狐执着于复仇与孩子,这大概就是两段的主题点吧。除了最后的反转,总体来说展开比较直接,缺乏一些波澜。

车万力欠费的屑评委:看得出来,在诡计设计上致敬了《致命碎片》,单就最后的反转来说,虽然熟悉,但也还算漂亮。可如果说全文的阅读体验的话,那就有些糟糕了。双线叙事的双线间缺乏联系,也缺乏合理的转场。最后猝不及防一口纯狐X铃仙的糖也是有点不明所以,尽管这确实是一对二创CP,可一篇小说应该有它自己的内在完整逻辑,不能因为别人都拉这个CP,你就顺理成章地拉这个CP。

西比先生:可以更大胆些。

王环环:鹭貘我挺喜欢的。但全篇太儿戏了,可以尝试更轻松的故事。

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14     穿过……        @怒海客

真红:这篇文章多少会触及一些令人感伤的经验。在这届zwl里,类似的对于惧怕高科技产品、工业破坏“自然风光”的乡村美好的原始母题已经是反复出现了,就征文的题目来说这点颇有意思——隐晦的批评对象从幻想乡转而成为身边的现代性元素。我们可以不用苛求作者反思乡村是否是真实“自然美好”的(让我们回忆一下《楢山节考》的故事,或者《圣经与枪炮》里提到的那些宗族争端),也不必苛求作者详细分析现代性,只要能把这个母题讲得好、讲得完善,文章也还是会不错的。不过这篇文章所描绘出来的“旧时时光”因为篇幅、笔墨的缘故并没能如何体现,对主题的呈现也因此一定程度上打了折扣。

书:这是一篇比较特殊的现代幻想乡文,用同音字将角色联系起来,这种形式显得有些不伦不类,很难承担作者想要让角色承载的意义,也使得文章作为东方同人比较尴尬。除此之外,本文对于场景和触景伤情的描写比较细腻,作为独立的小说来说足够优秀。

匿名评委:文字平实有力,偏现实的幻想出和谐音化比较有新意。

鼎镬佣兽:感伤被时代碾碎的幻想乡,非常典型的一篇文章了,题材说不上有多新颖,但是配合作者对人物心理、对环境的描写,也足以称得上是佳作了。只是幻想乡相关的事物用谐音来表达的做法,有些略微多余。或许作者是想表现出亦真亦幻、现实与幻想交融的感觉,但是实际效果并不是很好。

车万力欠费的屑评委:写得没什么大问题,就是这类型的故事已经品鉴得太多了。

西比先生:不错的现实幻想出。

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15     黑色星空的白月  @月見里青空

真红:超大段的电波对话,掺杂大量梗,中间有一部分很长的对话读起来比较吃力。不过故事本身倒还是比较甜和完整的,大概会让一些人姨母笑(

书:基本功很不错的角色配对向小说,前半段情节流畅,人物性格鲜明,对于现代元素的引入也很合理。但是后半段整个小说的走向完全变成了情感游戏,丢失了贯穿全文的主题和线索,令人感到有些奇怪。

匿名评委:生活细节和梗处理很真实细致。

鼎镬佣兽:甜甜cp文,大段对话填充文章,但是从语言风格上,较难区别出谁说出的话,略微有些遗憾。另外文章前后两部分的割裂感有些大,似乎作者写作时间跨越度有些高,忘记了最初的想法。除此之外,中规中矩。给作者更多时间锻炼的话,想必会在这些缺陷上有所弥补。

车万力欠费的屑评委:少玩点梗吧作者桑,融梗太厉害导致帕秋莉和魔理沙的对话都没味了。看不出对话中两人语言风格的差别,所以经常看着看着容易忘了自己到底在看谁说出来的话。

西比先生:前后走向的差异让人稍微有点困惑。

王环环:写作应在集中的时间内,前后的主旨不应改变。

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16     高塔下的村镇       @StrawberryRt

书:这是一篇模仿某位知名现代小说家文风的作品,不过个人感觉得其形而未得其神,虽然有种无奈和嘲讽的风味,但缺乏相应的批判性哲思。文中构建的意向还算容易理解,不过主人公的行为目的不是很明确,也缺乏和东方本身世界观的呼应。

匿名评委:故事进展清晰,文字很有张力,使文章要表达的中心明朗,戏谑,讽刺,思虑等效果与情绪得以出色表现。

鼎镬佣兽:呃,有些挠头,东方味儿不是那么足,主线也不是很明确,但是文章本身却能让我品尝到城镇的尘土气息,有些意外。

车万力欠费的屑评委:这篇小说读来有些不明觉厉,行文风格很成熟,有纯文学那范了,可这一段段话单独拿出来,我都能读懂,连在一起,我反而没get到作者想表达什么了。

西比先生:需要一些精神把这种风格统领起来。

王环环:没头没尾。情节太松弛,不能凸现主题。

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17     六日幻想乡   @mblz

真红:有些太干了,字数偏少,没办法撑起这么多人物和情节。专心写王楠的一条线也许会更好一些。

书:很传统的幻想入小说,特色在于主人公作为普通中国人的定位和在幻想乡中产生的相应比照。不过,情节上过于流水账,特别是太依靠对话推进剧情,角色之前的区分度也很成问题,作者还需磨炼小说描写的基本功。

匿名评委:作为小说来评判叙述方式有点琐碎,分隔与转换不明显,扰乱了节奏。

鼎镬佣兽:我原本以为之后会有大的,因为大量别字,我以为是作者的布局,比如这里是镜像世界等等。但是看完后,真就只有流水账啊。难得有非常中国的幻想入,这样的结局实在是有些草率了。

车万力欠费的屑评委:行文过于流水账,看得人昏昏沉沉,以至于即使知道作者想表达什么,也无法与作者产生共情了。还有,错别字略多,守尸神社是什么鬼。

西比先生:作者或许可以再强化一下文字基本功。

王环环:少点对话,多点别的描写。人物对话不能全都一个样。在对话前加个人名有助于阅读。

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18     我怎样帮阿求写完《幻想乡缘起》         @云卷语文书

真红:小铃计划通,阿求多活三十年(

文章收尾处的总结有些呆板,除此之外倒算是个有点甜的故事。

书:阿求,我真的好~喜欢你啊,MUA,为了你,我要写《缘起》

匿名评委:*多写点幻想乡神必八卦。

鼎镬佣兽:草就一个字,我只说一次。

车万力欠费的屑评委:看完全篇,脑子只剩一个“草”字,二创入脑的《幻想乡缘起》估计就会长这样吧。

西比先生:阿求,跟这些人在一起怎么能搞好幻想乡呢?


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19     厌世者与孔雀       @Venus_Belenus

书:很优秀的作品,接近纯文学领域,无论是人物塑造、立意指向性、叙事技巧都挑不出什么毛病,喜欢不上这篇文章可能只是口味问题和与东方人物一设的结合问题,不过后者在这篇文章里也不算很突出。个人来说这篇文章的一个问题是缺乏惊喜,在适应了作者营造的氛围和预示的结局后,一直到结束都没有什么令人意外的东西,同样是压抑与死亡,与塞林格的《逮香蕉鱼的最佳日子》相比还是欠缺了一点喜剧上的张力和“举重若轻”。

匿名评委:文字很流畅,譬喻的选用精到。关于时代变化的话题,处理方式是常见的轻盈、迷茫,被满目的新潮雅致元素麻醉。不过故事和感情都算比较圆满完整。

车万力欠费的屑评委:这可能是我除了《乐园墓碑》之外最喜欢的作品了,而我对《乐园墓碑》的那一点偏爱也源自我个人对“伤痕累累的英雄”这一形象的偏好。这篇作品可以说没有缺点,非常全面地强大,而最打动我的地方是其人物形象的饱满程度。每个人物都代表着一个阶层、一种理想,都是一个合格的符号。但他们同时也有血有肉,有着自身的复杂性与两面性。

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《厌世者与孔雀》文评:乱涂孔雀

Introduction

《孔雀》不同于本届很多其他文章的一点是其少见的形式,几乎每一段都十分长,对话和描写纷纷挤在一起,也没有引号进行区分,因此在阅读的时候将会带来一定程度的困难。除此之外,和其他文章比起来,《孔雀》的每个段落都具有十分多的内容,也许每一段都足够承担一个章节的作用。譬如孔雀的第一段,似乎加上一个标题“孔雀之死”也没有什么不可;第二段或许可以称作果的引入:“果想要找到文”,第三段则是龙与典的引入:“孔雀死了以后这两位搬到这里来养孔雀的人不知道做什么好了”,同时又埋下了两条线交集的伏笔“电影售票员”,可见基本每一段都具有比较重要的功能,有相对完整的可以用一句话概括的情节。《美丽新幻想乡》的分段比起来就散的多:

黑谷山女倒抽一口凉气。

二月的人间之里阴风阵阵,风里夹着细微雪花,落在鼻尖奇痒无比,像有她自己在爬。

前方舞台上坐着的几位人物身份各异;因为对她们烂熟于心,山女就低头看地,数蚂蚁能帮她平复心情。等会就是美丽幻想乡大赛的颁奖时间了,评委将宣读获奖名单,山女希望自己位列其中,尽管她预感不妙,紧张到快要原地吐丝了。

这里专门把一个动作拿出来作为一段,将“镜头”、“视线”转移到了一个动作上,多少达成了夸张的效果。《美丽》的许多段落都遵照“一段一句话+几段几行话的介绍、引入”的模式。其他文章是否有所不同呢?《新家》和《兔子不睡觉》的分段也都是非常散的,大多不超过三四行话。而《天下无双》在介绍背景、叙述故事的时候经常有很长的段落,然而一旦到了对话就一定会变得很散,而且几乎那个部分都在集中的描写对话。将《天下无双》的对话部分与其他部分作对比将会感到十分鲜明的不同。所以读者在阅读《孔雀》的时候大概是一定会有独一无二的感受的:按道理本来一定会分开的清清楚楚的对话却挤在一起,甚至连个用来区分的引号都没有,往往会在“一段描写一段话”这样的“正反打”中被区分到不同段落的描述也与对话混到一起,但是往往在对话之中任何的行为描述都会被除去,譬如:

典问她对驴皮记有何感想。她说驴皮是个悖论,它只回应大于零的欲望,却不回应小于零的欲望。遏制欲望的欲望何不是一种欲望呢,而驴皮单单对这种欲望不闻不问。典问,你知道弗洛伊德吗。果摇头。典说弗洛伊德把人的本能分成生本能和死本能。也许驴皮回应的只是生本能。金钱奴役人心,靠的是死本能。人们构建社会,靠的也是死本能。

通过这样的段落,《孔雀》就营造出了一些体感上漫长的、使人疲倦的时间,而各种元素又挤在一起,似乎为小小的空间所束缚,在阅读时也会带来一定的压抑感。

然而除去这点阅读上的困难以外,《孔雀》不应该被认为是一篇并不好好讲故事的文章,实则是遵照了严谨的程式的。从基本的情节、人物、线索来说,《孔雀》中文寻找果的线索可以说是从一而终,最终也依照着文的“复活”而有了精彩的收尾,每次情节的发展总是有伏笔和充分的铺垫:果之前本来就有将文看作是如同孔雀一般,所以才会有后来与典的争吵,而在争吵之前又有许多果在他们家中对他们的疏离和意见的铺垫;在第三段落中就埋下文与龙之间的交集,从而使得两条叙事线索能够互相交汇;游乐场的事故或许也可以在“这次找上门的是过山车的建造班子,他们的河童专家说现在建好的方案存在安全隐患,当初论证的时候就不知怎么出了纰漏。按这套设计,过山车会正好被轨道卡在最高点无法落下”之中得到解释。而几位人物也都有十分完整的形象,有矛盾、有内驱力,并不脸谱化,都花了不少笔墨去塑造了相当有意义的形象。他们可能并没有天下无双里的人物那么有魅力,毕竟那些都是无双的人,而这里的人要么是战后的虚无者,要么是事业不断走下坡路的黑帮老大,要么是一个有自残倾向的精致女性——但是如果要论起塑造了多少立得住的形象来说的话,这篇文章也至少有三个这样的形象呢。看英雄的故事固然多少会让人感到脍炙人口,但是《孔雀》里的这些人物带来的“这些人物就在我身边”的感受将会更加浓郁。

甚至于这篇文章的结构也可以用十分经典的编剧手法“救猫咪”来分析。孔雀之死自然就是开场画面,而下一段立刻是主题的呈现,之后则是漫长的铺垫,在这个铺垫中有一些类似于导师的人物出现(果在典的引导下阅读了一些书籍),之后几个壮汉的上门充当了催化剂的作用,文章一下子进入了第二幕,引入了游乐场这样一个又需要用来扣题又可以贯穿后半段的主题(因为这个时候果对文的寻找已经劳而无功了,需要引入新的主题,这其实是相当稳健的做法)。而果也确实在之后就进入了与典的第一次争辩之中,但是这回还是比较克制的。再然后,文章进入第二幕,椛的B-story也被引入,随之而来的就是果与典之间的三番战,在这个过程中不仅带来了智力上的愉悦,让文章看上去更有深度一些,又引入了有关文学的讨论,带来了果与典都作为“文学写作者”的面向。而随着游乐场危机的发酵,“恶人到来”这个环节也一步步展现,龙的生活也过得越来越艰苦,而直到过山车的事故,“一无所有”、“灵魂黑夜”,几个人都受到了严重的打击。(但是对于果与典来说,灵魂的黑夜其实早就已经到来了)然后就是进入了故事的第三幕,集结队伍→执行方案→方案受挫→进行反思→带来故事的结局,从另一个角度来说,集结三个人到公寓里自杀不就是集结队伍嘛,然后自杀反感受到挫折,在几乎没有任何后悔情绪的情况下故事来到了自己的终局,原本的主题得到解决:文还活着,果的恋情得到了承认,每个人心中都有一只孔雀。就这样,文章确实具有了完整地情节单元,几次欺负,然而发展都有铺垫与伏笔在前,显得十分合理。尽管表面上有着“福克纳式”的长句子,《孔雀》的内容确实有张有弛、颇具章法。

1.孔雀

文章明摆在太伤的主题就是孔雀与寻找文了,然而由于文的背影就是果的孔雀,其实寻找文只是寻找孔雀的一个表现形式罢了。自然,每个看完这篇文章的人都会不自主的探究文中的“孔雀”究竟是什么,而也许探讨完了孔雀,对于这篇文章就没有什么要说的了。在牧童的评论中,孔雀大概是被解释为了症状的,毕竟“果,你的孔雀是文的背影。龙,你的孔雀既不是玛丽·杜普莱斯也不是抽象的权力,不如说是介于二者之间,一纸关于自己的无罪证明。跟自己,跟被他人安排好了的自己和解的欲望。至于我呢。我也是有这样一只孔雀的。果,我知道你猜到了,只是不好意思说。果说我没有。硬要说的话,我觉得就是通过冒充受苦者来求得心安,避免真的与痛苦接触的这种没底线的愚懦”,毕竟孔雀是菲勒斯、想象界、大他者之外不得不有的第四个,而牧童知道这是他们的症状。也许看到这段话的时候,答案就会呼之欲出了,然而这是否太过简单?孔雀,一方面是空缺,一方面也是在最后被典诠释为第四者,然而除此之外孔雀还具有其他的侧面。

从一开始,被讨论的孔雀其实是一个具有生命的,在讨论时又不乏象征性意义和隐喻的实体。本来孔雀是在动物园里的,有着许多生物群星捧月,而孔雀强大的求生欲望让它在园长杀死其他动物的时候逃了出来。典因为孔雀眼中的空无感购买了它,然而很快就在日常的饲养中厌倦了,两口子为了养孔雀搬到了公寓里,然而孔雀却在一段时间的绝食之后死去了。其尸体甚至没人处理,放在殡仪馆里也显得太过于格格不入。到这里为止被描述的孔雀其实都是一个曾经存在过的实体,这也是孔雀最好被理解的一个侧面。在这个侧面中有一些十分显眼的矛盾是值得注意的:为什么有强大的求生欲望的孔雀在逃离乐园之后又快感受到虚无(“买下它,不过是因为她在它的眼珠里窥见了一种深远的空无感”)》、为什么典买下了孔雀之后又很快厌倦了?就孔雀的“格格不入”、对邻居带来的困扰来进行现实的解释的话,孔雀大概就是确实受不了外面的环境,其生活习惯也很少有人能够迎合。如果再大胆一点的话,或许可以说孔雀因为离开了动物园的环境,脱离了原有的建制化,就没有办法再习惯外面的宠物的权力结构了——但是这种说法多少有些过度解读。而在典的眼中,孔雀所被看到的就是另外一个侧面和比喻了,就好像通过了一层有色眼镜一样(也许这样是理解萨特所说的“是我们决定了自己的世界”与他的基本的实在论并不冲突的一个现存的好例子?):这只孔雀就像是一个派对上感到空无的贵妇人一样,此时已经读过后面的文章的我们自然知道,被解读成这个形象的孔雀多多少少有点和典自己的精神内核有所相像。实际上,后面她确实说:“这家伙多像我们自己,东一撮西一撮地揪了别人的毛,想都不想就粘到自己身上。龙”、“我讲的就是我自己写的诗”,想必这点很明确。

其他角色对于孔雀之死是不是也有不同的看法呢?确实是有的。

“果也想到了死。自从半年前,文搬出公寓,去往幻想乡的另一个角落之后,她就时不时地想到死。如今她坐在这片泥滩上,思绪随春夜的山风远去。她盯着手上翠绿的羽毛。她是在附近的松林里拾到这枚羽毛的。之前她从没见过这么奇特的羽毛,它的主人一定是只威武的大鸟,犹如一棵行走的歌唱的大树。……她仿佛看见了那只翠绿的大鸟正一步一顿地走向幽深的地底,黑水沾湿了它的爪子,没过了它的胸脯,埋住了它的头颅。”

果其实一直将孔雀作为文文的象征的,她抓住了孔雀的羽毛的令人仰慕、向往、美丽这样一个特质,而将之引申为那个一直指引自己的背影,因而此时美的事物的消亡也代表了她所一直追求的事物的可能的消亡。花了很多笔墨去描写的这两种看法的不同在最后也确实导致了观点和理念的交锋,带来了颇有成效的观点的展开,从此处也可以看出这篇文章的结构其实相当严谨。

龙对于孔雀的态度就比较难找了,一处是她在孔雀死后觉得把孔雀和其他贵妇犬之类的遗照放在一起确实比较奇怪,另一处是她在众人取笑、涂画孔雀的时候,听完典的长篇大论,第一个参与到对孔雀的涂鸦过程中来。很难判断她对于孔雀是怎么看的,作者在这里的确惜墨如金,不过在她们自杀的时候有这么一段:

“龙说不如我们把它当作引渡我们的天使吧。荒诞的孔雀。空无的孔雀。”

龙之前还把孔雀比作烟花,她实际上是很习惯随便拿孔雀做比喻的,只不过典对孔雀的诠释大概会更多一些。至于后面两句则大概是她真的心里话了:孔雀是荒诞的,也是空无的。看起来她对孔雀真的没多少寄托,也没有多少睹物伤人,但是她对孔雀的看法确实和典的初印象基本一致的。

由此我们就似乎总结出了一条文章围绕孔雀展开的故事线,在一开始,孔雀是实在的,它拼死存活了下来,被认养了一会就被所有人厌倦,过了一会就绝食死掉了。在这个阶段,每个人都看到了孔雀的不同侧面,有的人觉得它讨厌,有的人觉得它与自己相似,当然这些情感也会混杂在一起。而在孔雀死后,人们只能从孔雀残余下来的小小部分更为有限的认识孔雀,并且放大了孔雀的某些特质,成为自己某种感情的寄托。但是生前真的有见过孔雀的人却可以随便对孔雀诠释,随便给它涂抹,随便在它身上做文章,因为她们从一开始就知道孔雀是怎么样的,所以也知道自己所有的诠释实际上都只是借此抒发感情罢了。进入这个阶段,孔雀成了一个比喻,成了一个作诗的时候可供采用的材料,成了可以借此来引发思考的意象,由此可以产生纷繁多样的解释。而到了文章的最后,终于可以抛出一个十分“权威”的解释了:

“乐园的三种组件,快乐、获取快乐的规则、虚无。有没有第四种组件,是这前三种组件的大王,一把它抽走,你此生拥有的一切意义、一切执念、一切信仰都会崩塌,但当你把它单独拿出来看的时候,它又变得毫无价值了。果,你的孔雀是文的背影。龙,你的孔雀既不是玛丽·杜普莱斯也不是抽象的权力,不如说是介于二者之间,一纸关于自己的无罪证明。跟自己,跟被他人安排好了的自己和解的欲望。至于我呢。我也是有这样一只孔雀的。果,我知道你猜到了,只是不好意思说。果说我没有。硬要说的话,我觉得就是通过冒充受苦者来求得心安,避免真的与痛苦接触的这种没底线的愚懦。典说好了。”

在这里说孔雀是症状是没什么问题的。我本来看完以后因为最近阅读的影响,想要说孔雀是being-for-itself从being-in-itself中转化过来以后,自为存在所失去的自在存在的借代物,一种假象的lack,就算寻找到孔雀也不会改变这种存在之中仍然空缺着存在的结构。但是这种解释似乎和快乐、获取快乐的规则、虚无关系不大,也没有办法将这三者解释为诠释世界结构的工具。

可以说,探讨孔雀的过程多多少少是文学的过程的体现,借代、比喻、随便往上面涂抹,这自然也是作者在后记里面所写的本意,而最后最后一段的诠释则是对众人各个往孔雀上面附加各种意义的行为的精要解释。如果找到了天使、找到了可以赎罪的人,龙当然可以让自己的生命有意义,接触到死,典也可以让自己的生命有意义,而寻找文也可以让果的生命有意义,这确实是他们的症候,如果没有孔雀存在,他们又要怎么在生命中花大部分的时间享乐、遵守规则、感到空虚,却又不会完全被毁灭呢?其实思考孔雀的意义,就等于是思考文学和维持整个存在整体的某些重要的行为的意义,而作者在这里给出了非术语的、十分具有深意的回答。在这番讨论中,我们也得出了透视文章的另外一个维度;描写了快乐、获取快乐的规则、空无和孔雀,从这个角度看,文章的很多部分就会被熔铸在一个有机整体之中。

不过这可并不是什么感到高兴、觉得最好的诠释就已经被达成的时候,让我们看看之前遗漏了什么吧:

“孔雀死的时候,幻想乡的每个人都想到了死”

“孔雀开始绝食的那天,我把自己关在厨房里,想了很久。朋友死后,我一直觉得心里空落落的,却不明白缺了什么东西。我想念她身上的气味,很特殊,像花香,像鸟的羽毛。果说可能是沐浴露或者香皂之类的东西吧,再或者洗洁精。椛露出一个有点幼稚的笑容说,也许吧,反正我怎么找也找不到。如今找与不找也没什么区别了。兴许这幻想乡只有她一个人身上有那种气味吧。”

至少对于椛来说,孔雀似乎没有什么症候的意义——因为她基本完全是将孔雀作为一个实在物去认识的。从这个角度来说,从孔雀是孔雀的所有侧面、包括我们的思考去理解,或许比单纯用“自杀之言”解释所有的孔雀更为合理:孔雀是具有各种侧面的,就好像文章中提到的“果只认识了龙与典生活的一个侧面”一样,而自杀之言并不是什么经过本质直观之后所得出的现象本质,然而却是颇有见地的文学之论。

2.果

可以看到,在对于孔雀意义的讨论中,典与果之间的论辩占据了相当大的篇幅。而从第一部分的解释中,我们也可以看到果基本就是这篇文章剧作上的主要人物,果身上的确承载着一些相当有趣的内容。果这个人物,从一开始就被塑造为具有寻找文这样一个目的的,而在后面我们可以了解到,果在战前就是一边打零工,一边写作,曾经加入过编辑部,最后待不下去了,等到战争回来以后工作就更是穷困潦倒,只是仍然没有放下寻找文的希望。这点也就足以成为果的底色:一个战后社会中相对穷困的饱尝认清人暖的人物,带有一定的下层色彩。

因而,果初次来到龙与典的家中时,她实际上是抱着一双非常好奇的眼睛去看待她眼中的上流生活(说中产生活大概更加贴切)的,由此形成了一些看法:

“夜里,果歪坐在书房的摇椅上,听到做爱的声音远远从主卧室传来,像两只疲软的布偶因棉线的牵动而拥抱在一起。她不晓得该不该羡慕这种关系,爱已经没有了,还在义无反顾地做。不过她也不好随意评判别人的生活,她知道她看见的永远只是一个侧面”

“果陪她一同倚在阳台栏杆上,眺望着远处的动物园旧址、近处的街道和瓢虫大小的汽车,曾经在洗车行对她不屑一顾的那些人如今都成了她脚底的蚂蚁。果忽然感到一阵眩晕,手扶着栏杆,身下的整个世界有如一颗痉挛的星球由内而外爆裂开来,化作无数失重的尘屑。她踉踉跄跄走回室内,一言不发地瘫坐在沙发凳上。这是果第一次体会到恐高”

最先形成的印象自然是因为这两位不过上流生活,却好像很有权势,果就认为在面前呈现的只是“这出戏的后台”,我们也不知道这时候龙与典的环境是否已经恶化到了后来那种地步。而随着果知道龙的职业,她实际上对龙开始抱有恐惧感,总是容易在龙说话的时候联想到剁人手指,而对典抱有一种同情的态度——然而因为自认在这个家中寄生,她并不会将心里的话说出来。然而到文章后面,基本看不到果对龙产生的恐惧情绪了。或者说,自从典对果产生兴趣,和她谈论一些书籍以后,果就没有再产生这种情绪。这或许是因为果已经习惯了这个家庭的生活,熟悉了龙,因而不会那么容易产生基于未知的恐惧幻想。但是通看整篇文章,果几乎与龙没有什么对话,即使少有的谈论到了游乐园,果看起来并没有因为龙的理念有什么触动,大概这两个人就是几乎没有什么交集,而果心中恐怕仍然存在某种芥蒂。到这个地步可以说,如果不是典的存在,这个三人组的结构早就已经维持不下去了,而果与典之间的关系也是文中最具有戏剧性张力和承载了最多功能的关系。

典是因为孔雀眼中的空无对孔雀产生兴趣,她又是因为什么对果产生兴趣的呢?在果在龙与典之前介绍了一些爵士乐之后,典心里想:“她是个有趣的人,至少比成天读经济和历史的龙要敞亮许多”。对于典产生吸引力的并不是果所介绍的爵士乐,也不是这个人身上的什么“底层特质”,而是这个人“敞亮”,之后典就接着问了果许多看法,或许这里的敞亮指的就是果的文学特质,喜欢谈论一些典也会思考的问题,典也觉得可以让她去思考这些。从这里开始,果虽然有时候会将典作为上层人指责,而典也说她好不到哪里去,但是她们之间产生的争论主要还是关于孔雀是什么,关于文学的理念。

两个人第一次吵架还是蛮有意思的,这时候果大概是因为与典日渐熟稔,已经不会因为自认为身份低贱而闭口不言了(但是对于龙她仍然没有敞开了心说什么,也许龙本身就是个闷棍),在这次吵架的时候她们说:

“没有什么比令人尴尬的爱情更值得纪念的爱情了。果却不怎么认同,她觉得幻想中的圆满爱情并不比所谓真实的笨拙爱情来得烂俗,还举了一本典买了却从没看过的小说作为例证。典说果的幻想不过是顾影自怜。果说典的真实同样是她投射到他人身上的一厢情愿。两人针锋相对,快要吵起来了。典说你以为我就没体验过我所说的真实吗。果说任何人看见的世界都不过是它的一个切片而已。典说文学恰恰是在这种挫败之后到来的醒悟。果说恰恰相反,文学是把挫败以前的世界坚持到底。旁边的龙插了一句,虽说我没怎么听明白,但我寻思文学不就是你们各自都没有,却觉得别人那儿才有的东西吗。”

在这里被谈论的好像是抽象的文学理念,可是一想却好像又与她们的生活十分贴切:一个追求幻想中的圆满爱情,一个则是生活在真实的笨拙爱情之中,两个人似乎也在同时为自己的生活方式进行辩护。结合之前所介绍的龙与典的恋爱经历,所谓“挫折之后带来的醒悟”大概就是承认并且接受这样一种爱都已经没有了的境况、而两个人还继续走下去。而“坚持挫败以前的时间”则确实都是果整篇文章都在贯穿的作风,从这点来看她们的谈论绝对不是虚伪的,欺骗的,不是什么无病呻吟,反而比像《复仇在我》中的父亲的那些基督教的言辞要真诚上一百倍。值得注意的是,她们谈论的文学理念不仅仅是写作的(因此用文学理念来形容大概并不是多合适),也是她们的生活。

在这段争吵中,龙插嘴说的这句话也十分有意思,应该说是揭示了这两个人之间的关系:都以为对方有自己所没有的东西。也许这就是作者对于主体间性问题的一个浅论:主体有时并不是把他者当做客体看待,同时也知道自己好像在目光中被看做一个他者看待,而是有时候会觉得在他者那里存在什么自己所不拥有的东西(而实际上对方其实也未必拥有)。文中还有另外一处也反映了这种有趣的关系,大概这就是为什么两个人会互相产生兴趣:

“而她,一个外国文学专业的年轻编辑,一头栽进了未来的阳关大道旁边那条驶向垃圾填埋场的细小匝道。她想写诗,但这意味着她首先要有一间属于自己的房间。这么多年,她终于找到了一张不沾油、不落灰、不按时收费、不会被占用、不会凭空消失的桌子,一把不乱晃、不硌背、不吱吱作响、不会被借走、不接待别人的臀部的椅子,可坐在上面,除了帮别人的稿子改错别字和病句以外,她其实并不能做自己想做的事。而典刚好相反。她恰恰认为真正的文学只能从沾满隔夜饭菜油的桌子和摇摇欲坠的随时都会被别人怒骂着抽走的椅子上诞生,而像她这样整日出入于各大画廊和星级餐厅,整夜忙于做爱和自我厌恶的资产者,从阶级属性上来说早就与真正的文学彻底绝缘了。”

所以这里也是一定隐晦的提及了两个人之间的关系的。

第二次吵架就更有意思了,吵架的起因是典对于孔雀的捉弄和嘲笑的态度,可是实际上一开始果也是参与其中的,她也去涂画了,只是后来随着接触到椛,这时又一次将孔雀联系到文的命运身上了,大概这时候她一定没有忘记之前自己对于孔雀的形象也做了什么,这何尝不是一种自我厌弃和自我毁灭的冲动呢,好像也正是一种“死本能”的映射。这次争论的内容则是两个人的人格,这程度可比第一次要严重了:

“果质问她为什么要那样取笑椛养的孔雀。你不知道她付出了多少辛苦吗,不觉得你是在侮辱她吗。典说正好相反,我是为了不让她觉得有什么亏欠我们的。谁亏欠谁啊,果冲她吼道,自我感觉还如此良好,我都替你感到恶心。她对典啐了口唾沫。典手上的扑克牌掉了一地。她像只木偶一样站起身来,瞧着这个几天前还拥抱着她,和她一起哭成泪人的姑娘。那么我写的诗呢,她乞求似的问道。果说在我看来就是一桶废纸。你向往的所谓真实算什么破玩意,你都不愿意正眼去看那些伏在你脚下的人们,你都不知道他们为了什么才活着。典枯坐在沙发上。你讲得好,她说。讲得好,但你也别把自己当成什么正人君子。”

从这段对话来说,果心中一开始的门第之见其实一直存在、没有消去,在这两位面前想必她过去那些穷困潦倒的生活都会不断涌上来,然而真正触发这次争吵的诱因大概还是对于自己已经开始习惯这种生活的厌弃。典的反映就很有意思了,她在整部作品中大概是唯一一次的乞求,从这个角度上来说这也许是本篇文章中典唯一在乎的事情:不是做爱,不是游乐园,不是书,而是一个好像有着自己所没有的东西的人的认同。

这个时候再跳到文章的最后,大概就可以对典有更进一步的认识了:

“通过冒充受苦者来求得心安,避免真的与痛苦接触的这种没底线的愚懦……龙,我没有必要让你买下那只孔雀。果,我没有必要为了你在报纸上刊的那几十字的小故事就渴盼从你身上学到真正的痛彻心扉的爱情。我从你们这儿什么也学不到。最终也什么都带不走。没有必要。这就是我的虚伪。但除了它我什么也没有。除了它我什么也不会成为。”

是的,典尽管之前说自己觉得幻想中的完美的爱情烂俗,实际上她也幻想着这种感情,而果实际上不也是追求着文的一个回答吗。“冒充受苦者来求得心安”,指的是自己的自残行为,和真正的底层挣扎的生活的痛苦吗?这种解释又有些偏离文章的注意力了,或许说是自残行为就是她的诗,就是她的价值,反而可以让她远离虚无这种折磨罢。

《厌世者与孔雀》,其实龙大概并不是什么厌世者,而是果与典这两位罢了。龙基本没传达这方面的情绪,最后自杀也是因为一无所有、走投无路,如果没有游乐园的事件,她或许根本不会这么选择,但是果与典都并不是这样的。

3.欲望

第一次阅读这篇文章的人,最容易产生印象的大概就是文中的性了。语文书老师曾经不乏幽默的说:这篇文章的悬念就是期待作者什么时候真的掏出一段性描写来。不过笔者则是觉得这篇文章的笔锋十分冷峻,在这些描写性的内容中并不会让人感受到多少性吸引力。

文章中第一次出现性是:

“死神在这一声声怪响中越走越近,仿佛就站在床头漠不关心地盯着她们做爱,仿佛每一次做爱都是活着的最后一次做爱,无论多么用力地呼吸,那种令人眩晕的窒息感仍旧在每一次拥抱之中,在每一次溺水般的抓握中,灼烧着典的心脏。可是龙无动于衷。这种糜烂的肉体关系发展至今,早就变成了一种高明的相互欺骗。龙很疲倦。晚上,她们下楼看了电影。”

阅读这段描写是根本感受不到什么性吸引力的,作者的笔锋十分冷峻,只是描写这种痛苦、这种疲倦、这种窒息感,但是在文段中却没有出现有吸引力的肢体、来自作者引导之下的凝视。

但是这大概只是因为作者只写了一部分,因为作者明确是提到在做爱中还是有欲望的:

“做爱的时候也是一样,两人做足准备,到了办正事的时候,反而浑身的力气都枯涸了,只剩下一肚子怨气与一身干瘪的欲望。”

虽然干瘪,那也是欲望嘛。文中几乎没有出现肉体,而出现肉体的地方肉体几乎像是肖像与绘画一样被描述,这大概就是为什么文章的性并没有缺席,却在性的某些方面上好像缺席的原因。文中确实也有大段描写欲望,一共有两处,不过其实都挤在一起了。

“欲望,欲望,欲望,杀人的魔鬼。这片屋檐下的人各有各的欲望,过日子全靠这么几种卑微的仪式行为来掩饰相互误解的尴尬。龙把书房的沙发搬到了走廊上,给果订做了一张新床。一连几天果都感到龙的眼神不对劲,活像一个刚挨了老师骂的初中生。她们在过道里互相躲着,在饭桌上隔开好远坐着。典则一如既往地套着一件橙色毛衣,戴着一对黄玉耳坠,若无其事地听着爵士乐。果觉得她最近又瘦了,手背的静脉披着薄薄一层皮肤微微跳动着,宛如冰下的暗河。无怪乎麻绳会把她的手腕磨出血来。果一向觉得奇怪,龙这么魁梧的身材,平时是怎么跟典做爱的呢,难道她不会像捻碎一只蝴蝶那样把典的躯体在手心里折成两截吗。而在龙看来,这一切都是合情合理的。龙迷恋病态美人。只有病态美人才能激起她的欲望。这个想法本身没有什么可耻的。比如维多利亚时代就以肺结核为女性美,苍白的皮肤、潮红的脸颊构成了十九世纪不朽的肖像艺术的基调。爱德华·维诺为玛丽·杜普莱斯所作的画像把这种艳丽的死亡美学展露得淋漓尽致,而她正是茶花女的原型,是小仲马为之神魂颠倒的缪斯女神。她活了二十三岁。”

在这里,作者告诉我们这个肉体是让人感到具有欲望的,也花了长篇大论,就像诗一样的写了人们从古至今的对接近死亡的事物的迷恋。然而身体的描写又是克制的,果只是瞟了一眼手背就思考了这么多。从这个角度来说这里的欲望描绘就像是在叙述一副肖像,一个没有动作的死人——但是这也是极为贴合本段所想要表达的内容的。

至于另外一段,则是引入了“凝视”:

“直到冬天的一个晚上,她带着典去参加一场宴会。酒足饭饱后,典离开座位去洗手间,龙远远跟在她后面。洗手间的门闭上了。龙悄悄拧动门把手,推开了一道透光的小缝。她看见典正对着镜子,用食指狠狠扣进嗓子眼,把方才咽下的金枪鱼腩和河豚白子一股脑地呕吐了出来。她转过身去,扶着碧绿的瓷砖墙,垂着头,虚脱地喘着气,又回到洗手池边,漱了好几口水,洗了脸,整理了头发。她回过头,狐疑地朝着开了一道缝的门走来。她平时都会把门从里面锁住的,怎么可能忘记。她永远不会想到透过门缝窥视着她呕吐的正是她的恋人。”

这又是人物的欲望的最佳体现,但是作者在这里仍然没有传达出画面,而是传达出人物的动作,这是十分冷峻的描写。但是我们都知道,凝视是人类欲望的一个十分明显的体现。

“Freud outlines three ways in which scopophilia becomes a perversion:(a) if it is focused exclusively on the genitals; (b) if it is related toovercoming disgust (he offers the example of the voyeur); (c) if takingpleasure in looking is seen as a sexual act in and of itself, instead of beingpart of foreplay and thus leading to the sexualaim of intercourse.”

看来,弗洛伊德在恶心、呕吐与窥视癖的联系上或许并没有说错。不过在另一个方面,窥视也与Shame有非常密切的联系,不仅是其暴露的结果,也是因为想象着这种暴露的结果所带来的隐约快感,shame或许是窥视中的一个重要动因,Tompkin是这么谈论这点的:

“In shame I wish to continue to look and to be looked at, but I alsodo not wish to do so’ (Sedgwick and Frank 1995, 137). In this way, thedistinction between subject and object is lost, and this is also similar to theway Freud describes scopophilia: ‘In contrast to all other affects, shame is anexperience of the self by the self’. ”

或许龙在这里渴望着某种shame,渴望着某种主体与客体之间的混淆。但是在文章之后的部分几乎没有体现这点,这也使该部分成为文章中一个相对独立的单元。它可以用来解释龙与典之间的关系,也可以用来解释龙的“获取快乐的规则”和“快乐”,但是不宜认为与文章主题有重要的联系。文章也没有更深一步去探讨欲望,作者并没有任何想要在文中得出什么解药的意思,欲望或许是来自于空缺,或者是与死本能有相当深的联系,或者是某种生产——作者并不想争论这些。作者也从没有尝试揭示一个解决方案:如果是在现实里,他们早就死掉了。邻居的房间早已人去楼空,文文也被扫地出门,为什么现在又能在这个剧组里继续活动,又突然来到了这里,还刚好这么即时?这一切看起来就很像是个幻想了。

我想在我看过的这位作者的文章中,这大概是最好的一篇。

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20     满意为止        @余命有几多

真红:也许这篇小说就像是在面饼上撒了作料,用包裹着的同人文的作料吸引读者看到里面的面饼。这个面饼还是提出了比较有趣的问题的,个人觉得对于导演偏执的批评和对于道学家追求的批评可以分开看待。

其实大导演很多都是比较偏执的完美主义者,纯狐的程度甚至不是最高的。小津就不必说了,他是不让演员有任何个人发挥的,每一句台词、神态、感情都是他设定的,纯狐至少还让演员自己去体会。所以看小津的电影的时候,就会有一种非常导演个人风格的感受,人际交往之间总是几个人笑一笑,微笑着讲笑话,喝喝酒,拍的主题也总是那几个,但是旬报的投票里小津总是和黑泽明争第一的。相比起来文中提到的拍摄理念有点接近于今村昌平,今村老师也是有一次为了拍好一个场景把演员放到水里用大风扇去吹,搞得演员都要翻脸了。黑泽明也是个完美主义者,这也不用说了,就算是比较老好人的成濑也是对拍电影很严格要求的。《日本电影大师们》写到清水宏的时候还一定要来一句这是少有的不完美主义的导演,所以像纯狐这样的拍摄理念恐怕并不是不能排除好电影的。不过说纯狐想要传达明确的东西,这点让她的电影变得教条化而不好看,这点是直指了一定本质的。比如说黑泽明的《梦》就比较说教,看到后半段就是一个恶魔坐着说教他人,这就没意思了,不如前半段好看,这种观感比较明显。大概电影就是比较适合用模糊、含蓄的、意蕴丰富的手段来展示某些问题、引诱思考,这是电影(或者说“戏剧”?)的优势所在。

书:这是一篇很有意思的短篇,特别是文中嫦娥的信,对于戏剧和艺术的讨论言之有物,令人能够学到一些东西。最终的结局也颇有荒诞剧的意味,可惜的是,太多情节没有展开,且东方人物的套皮感太严重。

匿名评委:崇古导演纯狐最终连自己的理念也抵不上一个抹茶冰淇淋球的故事。

鼎镬佣兽:作者要表达的,都在嫦娥的那封回应信里了,那么对于纯狐,就要表现出用力过猛,现实予以她回击的感觉。对于电影导演我不是很熟,但是我相信纯狐这种妄想掌控全局导演,或许严格古板控制欲强,但是如果有相当的个人能力的话,也是可以制作出优秀的作品的(我确实有点同情她)。

车万力欠费的屑评委:作为短篇小说来说很优秀,完全称得上“短小精悍”,通过纯狐与嫦娥之口展现两种创作理念,并且最后也回扣了之前冰淇淋机的伏笔。有意思的是,小说的主体都是在展示纯狐所代表的理念,但最终“获胜”的,却是只通过信件中的“说书”表明立场的嫦娥。

西比先生:故事情节本身可能没有展开。嫦娥的信有些意思。

王环环:冲突的设置上不去下不来。

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21     两班遗士与幻想乡       @高级磁力链接

书:非常有勇气的文言文作品,从结果来说完成度很不错。不仅在行文上仿古,内容上也尽量模仿了所指向时代古人的思考和知识层面,并巧妙地与东方设定结合。不过本文与其说是小说不如说是常见的古代议论文,就这点来说有些不符合征文基础要求。

匿名评委:情欲信,辞欲巧。

鼎镬佣兽:本届最强文体,无论是行文、内涵、以及所讨论的东西,都非常具有文言文的味道。同时也是我见过标点符号使用最规范的一篇,可见作者应该是科班出身。如果有更强的故事性的话,问鼎入围绝对不是问题。

车万力欠费的屑评委:把文言文全部还给高中语文老师的我不配发表评论。

西比先生:本届唯一指定文言文。

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23     又远         @某正直者

书:这篇文章充斥着很多很有意思的片段和闪着光芒的小点子,但很可惜未能融合为一篇完整的叙事。个人完全接受小说走意识流或者充斥个人趣味,但要做到内部逻辑自洽,也要能让人看完有所体悟,即收放自如,本文显然是没能“收”回来。

匿名评委:对于自在文风很合适。

鼎镬佣兽:这篇文的易读性在“好”与“坏”之间反复折跃,有点说不上它到底为什么吸引了我,甚至读完了我也没太弄清楚作者想表达什么。或许我是喜欢两人互相吐槽,互相斗嘴的桥段吧。

车万力欠费的屑评委:灵梦死亡数+1,没太看懂作者想要表达什么。

西比先生:很有个人风格的作品,趣味十足,有种独特的清淡灵气。充斥着作者灵光的碎片,可惜作者对于它们似乎还没能掌握自如。

王环环:太碎。

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24     金平糖    @雲鏡子

真红:很平淡很美好,良好的友谊是令人向往的。

书:这是一篇基础构思很优秀的短篇小说,无论是情节还是人物都很符合东方同人的标准,但是令人比较遗憾的是在关键地方采用了信件的叙述方式,这一视角变换没有什么增色,更像是为了图方便而打乱了整体叙事的框架。

匿名评委:感情十分真切。

鼎镬佣兽:文如其名,淡淡的、甜丝丝的味道。《求闻史纪》中曾说过魔理沙的星型弹幕是金平糖做的,啊,坚强的魔理沙啊……

文很简单,但是能与读者发生共鸣,比如现在我就想下单一包金平糖了。还有,珍惜自己身边的每一位朋友。

车万力欠费的屑评委:这篇小说可以说是文如其题了,就是一块简简单单的魔理沙X爱丽丝/帕秋莉糖。

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25     第三个傻瓜   @长康作廖

书:我可能是第一次看到用这种语言风格写作的东方同人,效果意外地很好,混合了社会现实、粗野的乡村感、不羁的青春感,以及东方元素。这篇文章中的赤蛮奇形象是我很喜欢的,可惜的是,作为对比的几位原创角色令人印象不深(尽管说话很有特色),剥开叙事外衣会发现情节上实际比较老套,结局也显得有些过于虚无和缺乏深度。

匿名评委:描写细致考究,文风很有味道,故事的完成度很高。

鼎镬佣兽:如果世界上真有穿越者的话,这应该是大部分人的命运了吧?乡土气息、青春文学、人妖之恋意外地结合的很好。当想去追求奇诡的技巧、瑰丽的辞藻和华丽的行文的时候,不妨想想,朴实又简单的文字,是否可以更好地达成你想要的效果。

车万力欠费的屑评委:文字功底很强,语言平实而不乏底力。写了三个普普通通的人,有些跌宕起伏但最终又普普通通的一生,读来如品一杯清茶,味微苦却有回甘。

西比先生:元素呈现的效果很独特。

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26     瘟疫千面        @寂巷暖灯

真红:瘟疫是有了,千面没看到。不过想必看这篇文章会给读者们带来不少的感慨。

书:可能是本届立意深度和隐喻设计最好的文章,也能够完全回应乐园的主题词。可惜的是作为小说的要素有些欠缺,难以把长篇的议论整合到故事情节里,这使得本文难以在同样条件下和其他作品竞争。就文章本身来说,很推荐阅读。

匿名评委:描写抗疫的话,参考一些古代瘟疫的案例或许更有代入感。

鼎镬佣兽:非常棒的点子,隐喻做的十分到位,有些人物读者心里已经对号入座了吧?但是对于小说而言,这篇文章故事性不高,点子也写得不够透撤,利用率不高。

车万力欠费的屑评委:点子本身很有意思,让我联想到伊藤计划的《屠杀器官》,但遗憾的是我认为作者没能把这个点子完全展开。

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28     新乡         @云曦

真红:目前这类型文章中完成度最高的,也是批判力度比较深的,对于为什么无法接受新时代也给出了理由“无法在新时代找到过去的优秀的成分”,技术让人与人之间的距离疏远了,实用主义支配了世界。不过我想就算在旧时代,实用主义也一直是市民社会和乡村的支配者。至于人与人之间的疏远则关系到另外一个原子化社会结构的生成的问题,这个问题也是相当有探讨的难度的。

书:各方面都很完整的同人小说,描绘了幻想乡的一场大改变,主角的视角和思考贯穿始终,本身具有入围素质(也确实获得了入围票),但主要缺点在于描写不够接地气,各类引用实际上是打破了叙事节奏,文笔也太“文艺”,欠缺了社会变革所应具有的现实感。

鼎镬佣兽:一个“老”人面对时代冲击的所作所为。以慧音的视角,对他自己、朋友、以及社会在这场剧变的影响与思考。实际上,剧变的幻想乡出现率本届其实蛮高的,作者文笔流畅,但是选择的题材有些掩盖了闪光点。

车万力欠费的屑评委:写得没什么大问题,文字功底尚可,虽不算上乘但也读得不累,主旨也清晰不谜语人。就是这小说本身新意还是欠了点,这种“最后的武士”式的怀旧已经被反复撰写了太多次,现代社会对田园牧歌的怀念与哀思也被咏叹了一遍又一遍。

西比先生:可以多思考一些。

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29     磐山系    @尽海

真红:人物情感转变的过程用的笔墨较少,收尾也过于大团圆,其实留下了本来人物性格中的许多问题没有解决。

书:个人非常喜欢的“前史”类同人小说,对新作角色的故事进行了补完,情感细腻,世界观(特别是天狗社会)设定细致合理且与一设结合紧密,角色性格鲜明讨喜。可惜的是在后半段走入了角色配对的老路,前半段很多有趣的探讨未能继续下去,仅仅变成了一篇糖文,欠缺了一些对于主题词和立意的挖掘。

匿名评委:这对蛮有挖掘潜力的新作cp还是很甜的。

鼎镬佣兽:很正统的同人,百百世和龙的性格特点十分鲜明,但是剧情有些平铺直叙了,作者应该有更大的野心,作者应该有更大的野心,而不是仅限于cp。

车万力欠费的屑评委:感觉太流水账了……

西比先生:我喜欢,请再编个五块钱的。

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30     梦之塔    @烟斗◎

书:在描写上和剧情推进上都有独到之处,可惜人物的行为动机无法支撑情节,显得时而过分激动又时而故弄玄虚,两个配角恋和燐的形象都比较模糊。如果能更清晰地说明大背景和个人选择之间的关系可能更好。

匿名评委:不从整个幻想乡着手,而写旧地狱这个部分遭受变革冲击,是躲避读者审美疲劳和更方便出效果的好办法。

车万力欠费的屑评委:八云紫反派役+1,行文还算有味道,故事讲得不错,一辈子未曾妥协的觉为了恋能活下去,在失去了一切之后将她送出了旧地狱。但感觉这文刀得还不够狠,仔细想来应该是文中没有太多对觉与恋的姐妹情的描述,理解这两人间的即便基本全靠背景车万知识,所以刀人力度还差点火候。

西比先生:人物形象方面可以圆得更好些。

王环环:句子冗余成分太多,情节的推动有点刻意,且动机解释不足。

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31     星·神·人 @小蜜柚

真红:虽然有些地方一下塞了很多设定,但是跟着主角走过这样一段史诗的路程阅读体验感觉还是蛮不错的。

书:剧情仔细读的话其实很有意思,也有不少科幻风格的设定,作为冒险故事来说起承转合完整。但是作为东方同人的要素有些不足,描写和对话的笔力也比较稚嫩。

匿名评委:轻松风格的科幻,或说太空歌剧。

车万力欠费的屑评委:故事写得可以,我在阅读的时候从一脸懵逼(车万要素未发现)到逐渐理解一切的奇特阅读体验(大概从公主出场开始就能一一对上号了)也堪称新奇。这篇小说的风格比较像美国早期科幻小说,粗犷地将各种科幻概念天马行空地运用,写出一篇横跨整个宇宙的冒险故事。美中不足之处是人物对话缺了点味道,感觉没什么区分度,大伙说话都是一个语气。

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32     宵暗永不灭亡       @麟·斯彼哈尔斯基

真红:短短七千字塞了好多东西呀,比起小说更像是按照时间线叙事的史书。其实从推翻封建制度和专制君主,到代议制,再到理想社会,仍然有着很长很长的路要走,也不知道露米娅以后是否会顺利呢。

其实细看之下作者有一些句子颇为奇怪,写作的时候细节还是要推敲一下,比如说:

“蕾米莉亚刚刚起床,对她而言作为红魔馆政权的国王,她并不热衷于理事和统治,十六夜咲夜已经代领了摄政地位把持着主要的朝政,而地方则已经全都交给了封国来管理。”

这个“对她而言”读起来的感觉就非常怪了,因为“对她而言”并没有下文。

作者如果想要更多反馈可以找我私聊。

书:具有固定风格的历史叙事和政治叙事,要说的话可能更接近纪录片。如果作者完全中意于这种写法的话很难提出改进的建议,但也许可以参考一些新闻类的作品、采取更为专业和有视角性的写法可能会更能体现作者想要体现的观念。

匿名评委:每届基本都会出现的政史幻想乡,不过这篇写得还是比较用心的。

车万力欠费的屑评委:作者可能是个P社玩家吧,拿幻想乡为版图写了一出轰轰烈烈的战争史。给我的感觉,这不像一篇小说,而像一局P社游戏的repo。


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33     忧郁的肖像   @优昙华院

书:本篇文章所体现的细腻情感和真挚的内心絮语是本届最令人心折的,开局能够让人一下子沉浸到主视角的叙述之中,深切的体会到一个绝望而颓丧之人的灰色内心世界。可惜的是随着故事发展,角色越来越多,叙事也开始变得散漫和碎片化,特别是视角不再明确,部分议论和描写也有些过于悬浮而脱离了真情实感的体验,使得本文综合来看有些虎头蛇尾。

匿名评委:感情表现得很深刻。

中后期情节推进与思辨的交错稍显混乱。

鼎镬佣兽:开头,对于一个徘徊在自杀的抑郁症病人的心理描写十分令人动容,仿佛是被两面墙壁夹在中间让人压抑。但是故事推进到后面,叙事的主角由堇子逐渐侧重向了魔理沙,但是又缺乏前者感染人的描写,让本文的核心逐渐偏离。

车万力欠费的屑评委:这篇读来有些不明觉厉,不太能get到作者想传达给读者的东西。魔理沙的两个故事很清晰,相对的宇佐见堇子的故事就很有点模糊。

西比先生:感染力和文字底蕴都相当不错,后期有些没收住。

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34     大演奏家        @芙蕾家书

真红:写了一个比较完整的故事,但是还是要注意线索、铺垫、悬念的利用使得故事的讲述更加吸引人,这样就能改善不少了。

书:这是一篇我很喜欢的作品,关注到了平时人气不高的音乐组并且场景衔接、行文用典能够体现出作者不错的写作素养。角色塑造也是亮点,就算戏份很少的出场角色也能体现其性格。主要问题在于对主题词的回应比较模糊,此外暗线叙事的悬念实在有些画蛇添足,不如用这些篇幅去更好地让角色之间互动。

匿名评委:从幻想乡凑齐交响乐队的配置,排练磨合以及演出还真得是一项浩大工程。

鼎镬佣兽:不人气角色也有同人了(哭泣)

骚灵三姐妹有蕾拉作为背景,明明应该是有很大的挖掘空间的,但是一直人气低迷。现在骚灵的优秀同人文又可以多加一篇了。总体而言,虽然有沉重的过去,但是乐观面对现在的主题传达出来了。

车万力欠费的屑评委:在欢乐的表象下掩藏着悲伤的过去,但即使是被掩藏的悲伤,也无法让此刻的欢乐减损一分一毫的光芒。

西比先生:音乐组也不错。

王环环:当环境描写成为阅读的障碍时可以少用,专注于自己的写作目的。

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35     《O.O.O.》    @牧童

真红:也许可以做个推荐吧:

“披着东方表皮的论文集式写作,说到底只是把暴走的随想写下来,然而作者表现出来的学养和思索及文章表面的费解却让文章有了一种吸引人的魅力和可以阅读的深度,并向我们揭示这样一个结论:人们总是带着欲望凝视着女性的身体,而一个女人同时以少女、母亲、妇女多个透视法被人看待。而文章花了很大篇幅分析母亲这个身份、家庭这个组织。无论如何,文章支离破碎,很难还原出故事情节,而文章探讨的主题甚至需要到最后作者以几乎明示的手段才能让读者有所意识,这篇文章从小说的角度来说是失败的,但是从实验的角度来说却是有趣的,值得尝试的,也许它不能让我们满意,但是我们两个都会愿意看到这样的作品。”

书:个人来说比较反对自我满足式的写作,因为会让我有共感性羞耻。不过当初判定这篇投稿是否算作东方同人来接纳时我还是投了赞同。如果东方同人都不能无拘无束肆意挥洒(瞎JB写),那还能在哪里写这种文章呢?

车万力欠费的屑评委:用玻璃来代表现代文明的点子很有意思。

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36     星光         @稀神如是说

真红:多么有趣的情景,人们失去了时间,又只能从对方的对话确认自身的存在,所谓约纳斯说的知觉中的视觉霸权在这个世界中其实是发挥了重要作用的:失去了他们,现在是用脚步声刻画时间和自我,用收到了很大减损的语言游戏维持主体间性的可能。

书:与其说是小说更像一篇随记,我还是比较喜欢文中体现的秘封组二人关系和世界讨论。可惜的是放到本届文赛来说还是欠缺一些参赛所必须回应的信息量。

匿名评委:浪漫轻快的小剂量秘封糖。

鼎镬佣兽:秘封组爬山的时候,漆黑一片的星降山的描写真是静谧啊。

不过话说回来,后半段让人有些绕不出来,前半段的俩人仿佛是在人生道路上克服困难的攀登我更喜欢一点。

车万力欠费的屑评委:意义不明。

西比先生:很安定的秘封糖2

王环环:可以尝试更有新意的故事。

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37     幻想乡与博丽巫女       @Euclid5th

真红:对于新事物的批评十分精彩,可以看到除了抽象的对于工人、施工工具、高科技产品的不满,以及只言片语、碎片化的反对之外,也可以尝试着力刻画了资本主义这样一种可怕的生产方式:不仅擅长通过各种符号和文化景观诱导人们进入资本主义的逻辑,也擅长让人们为了对抗资本主义而成为资本主义的一份子,看到莲子最后也决定成为计划的一员,我们会不由自主的感慨资本主义逻辑的强大。要注意到,“新事物”不仅是新的东西,不仅是对立于过去、破坏过去的东西,新事物的惊异和带来的对追逐新事物的宣传也常常是资本主义的工具之一,只是分析工具、工人这样象征性的意象,就会略过了其背后的一个重要问题:为什么新事物会不断出现,为什么人们不由自主的趋之若鹜。看到这个问题并且分析将会是很有意思的,正如这篇文章的尝试一样。(不过,这并不是说对于美好过去的感伤就不能称之为一篇好文章了)

书:因为主题词的关系,本次有许多“新乡换旧乡”为背景的作品,这是一篇完成度非常高、立意深度也完全能够体现主题词要求的文章。设定密度很高但是并不违和,问题可能在于叙述方式有些跟不上设定的密度,有时候显得缺乏对人物和剧情的统一安排,情节发展有些随意,最终只能采用一个断头式的结尾。

匿名评委:文章十分紧凑,有力地围绕着中心展开与发展,使得“飞行”“幻想”等关键感染力深刻。

鼎镬佣兽:因为本届可选1-人的缘故,以遭受现代社会冲击的幻想乡题材的征文特别多。而这一篇,能在这些作品脱颖而出,靠的是更加深度的思考——为什么过去的美好,现在现代工业体系下不堪一击?当美好被现代社会裹挟为敛财的符号时候,我们又能做什么?飞行在文中的意义也十分重要,它曾是在过去幻想乡中稀松平常的事情,而在现在社会已经是一种稀罕事了。文中堇子的飞行,也代表着她拒绝被现在的制度所同化,坠落也暗示这即将到来的失败。

车万力欠费的屑评委:幻想乡爆炸+1,对幻想乡商业化的推演做得不错,但最后收尾过于草率了。

西比先生:在本届类似题材的作品中也显得素质优秀,结尾可以再完善一下。

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幻想战闻录

38     蓝某天发现自己的猫变成了猫娘     @艾泽拉斯的天空

真红:可爱的猫咪是好的

书:很出色的小品文,笔调诙谐细致。

匿名评委:嘿嘿,橙,我的橙,嘿嘿嘿

鼎镬佣兽:标题说明了一切

车万力欠费的屑评委:怎么说呢,这是一部标题就概括了整部小说内容的小说。

西比先生:请给我也来一只。

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39     异之国摇篮曲       @跖诗

真红:十分美好的结局,故事中的角色最后居然也能股理解自己的作者。但是其实也不用把自己写过的东西都打碎再出发的呀(笑)

主角的人设花了一些笔墨介绍,但是似乎和文章的情节和主题都没有什么关系呀。故事的情节非常简单,作者想表达的内容则体现的不是很明显。

书:写法具有自己特色的作品,描写生动有趣,有比较强的文学性。整体的文字基本功过硬,也拿到了入围票,说明了本文的框架很成熟。但是具体到情节上,有些人物(如魅魔和灵梦)的行为逻辑比较难以理顺,特别是和一些提到的历史思辨设定结合后,读者很容易迷失在文字间。再加上叙述的过程中经常跳出打断节奏,使得本文阅读难度有点高。

匿名评委:特地作新世界观在来稿里算是别具一格。

鼎镬佣兽:有些纠结,个人感觉文章有些电波,后期人物甚至会有些不合逻辑话语,但是那段关于追逐彩虹的描写十分精彩和浪漫,值得一个好评。

车万力欠费的屑评委:这届已经看了太多现代文明化的幻想乡,突然看到一个比原本的幻想乡还要离大谱的幻想乡着实是有些惊喜。作者的笔法让我联想到了《绿野仙踪》、《爱丽丝漫游仙境》等经典童话故事,有一种荒诞的自适感。

西比先生:同样是设计很用心的作品。

王环环:省略句子成分不能频繁出现。可以在一连串连贯的动作描写中调换主语的位置,但不能让人感到异常。不要用太多影响阅读的定语。状语可以和动作连贯起来,或替换成副词。记得在描写中留白。标点符号的使用和虚词的使用还有进步空间。

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40     失而复得的乐园  @艾丽斯顿的天使

书:很有趣的第二人称视角作品,但是读完之后似乎没有体现出第二人称这个写法的必要性,整体对于视点信息的控制仍然是第三人称全知全能的,这导致情节展开没有那么吸引人,点题回收也略显直白生硬。

匿名评委:写第二人称的方式有些轻飘飘的。

鼎镬佣兽:第二人称似乎没有在这里表现出它的作用,总体而言感觉是上帝拽着我胳膊走,顺便对我灌输信息。

车万力欠费的屑评委:八云紫总算当了一回正派了(紫厨落泪)。

王环环:发展太快,没有过渡,有些突兀,铺垫不足。

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41     三大神器的仿制品       @782836286

书:本届第一长文。作为同人文来说各方面都不错,但是作为短篇小说的参赛作品,还是要在一开始架构时就控制住文章体量。即使用满字数,本文在后期还是出现了过于加速的情况,导致高潮没有被充分烘托。另外,全文的剧情走向也略欠新意。

匿名评委:发掘原设展开的白泽故事,叙写传承与人性等矛盾,比较细致。

鼎镬佣兽:总体上来说,这篇文章是好的,但是比起前50%优哉游哉的描写,后20%突然加速。在该下笔墨的高潮阶段,缺少了充足的分量去渲染大战的紧张感。

车万力欠费的屑评委:这篇小说算是上白泽慧音前传?只能说,全程的发展都没太出乎我意料。

西比先生:剧情可以再斟酌些,后期有点收不住了。

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43     微孰之故        @早苗突击中/别府早苗

真红:看完还是觉得有些云里雾里,文章总的来说像是几个片段硬生生拼起来,对于一些比较关键的事情没有什么交代。

书:偶尔能见到的军事类同人。一些细节描写和用语体现是有趣的,但是和战争文学类作品比,本文在叙事和行文上还有许多需要提高的地方,特别是“台词”与“行动”之间的联系,相信作者不仅仅是想体现“战争过家家”。

匿名评委:军座高见……

车万力欠费的屑评委:幻想乡爆炸+1,乐园战争中的很多细节让人很难不联想,最后乐园核平的结局也是。

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44     流亡的乐园巫女  @麟·斯彼哈尔斯基

真红:什么也没发生就已经结束了的感觉,比较残缺的故事。其实不用尝试扣乐园的题扣的那么紧、反复强调,zwl不是命题作文,评审时基本不会考虑你扣的是否准确。能否入围主要看文章本身优秀与否。

匿名评委:博丽女皇还真没见人写过

鼎镬佣兽:更像是借采访来写设定的……我感觉应该是从一大片长篇摘取而来的片段,或者是策略游戏里,一个势力灭亡后,玩家对其的脑补。

车万力欠费的屑评委:博丽灵梦黑化+1,。

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45     乐土         @莫华

书:本文的历史感可能是全部作品中最好的,以不长的篇幅体现了颇为复杂但又能够自圆其说的一段时代变迁下众生皆苦的实录。笔触有力,具有悲悯的气质,铃求角色分配也颇具新意,整体来说具有入围的潜力,但可能因为相对篇幅来说塞入的情节太多,导致深度不是很够,以至于没能打动评委。如果选中某一个小节的点(如乐师)作为全篇的核心脉络,那么本文可能会容易写好。

匿名评委:幻想乡会是乐土吗?

车万力欠费的屑评委:作者笔力不错,笔下的乱世百态非常具有代表性,以烈火焚烧后诞生的乐土去比喻革命后的美好世界也是个不错的比喻。

西比先生:感染力上可以加强。

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46     狱界的伊甸园 ~Paradise of Beast    @端木澹

真红:文章的结构较为完整。神即爱的说法有种基督教精神在里面,颇为有趣。

书:这是一篇“架子”很足的文章,各种“装饰”(如引文)非常成熟,但作为“结构”的叙事框架问题比较大,各个小节之间断裂太严重,难以形成一个有始有终的完整故事。此外,台词上也有些过于“端着”,名台词感太严重,缺乏接地气、能体现人物真实性格的细节和区分感。作者可能需要更多的参考一些比较朴素的文学作品,从基础把文章重构一遍,至于“装饰”加不加,是后话了。

匿名评委:蛮有本格车万文的感觉。

鼎镬佣兽:宗教意味浓厚的一篇,但是开头的引言不是很切合下文,但是确实营造出了该有的气氛。

车万力欠费的屑评委:不明觉厉。

西比先生:可以把更多设计放在好好讲故事上。

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47     乐园逃避行   @2954832494

真红:在极端的对艺术的追求之后,艺术趋于暴力、死、血腥,或许这揭示了艺术与这些现象之间更深层的某种联系。

书:这篇文章里有一些不错的点子,对于艺术与疯狂的描写也能看出作者的思考,但是在行文上实在是问题比较大。先不说标点问题,场景和对话的切换非常破碎凌乱,对话推进的情节又经常被个人化的闲言碎语打断,如果不是刻意为之的风格,作者可能还需要提高讲故事的能力。

匿名评委:结尾比较巧妙。

鼎镬佣兽:很猎奇,很guro,对这种充斥血肉的艺术还是有些难以接受的。

车万力欠费的屑评委:只能看懂妹红最后大抵是找回了辉夜,重新开始了不死人之间快乐的相爱相杀。

王环环:断句需多加练习,长短句的应用需练习。

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48     东风谷早苗的玻璃花房      @w

书:这篇文章简单概括就是“呓语”,作者的文字驾驭能力很强,善于在长段落里利用各种修辞手法让感情迅速升温。但是本文的情节实在太过于无关紧要,以至于过分的情感像是一种自我嘲讽。作者似乎太过醉心于某种形式上的毁灭或者冲击性的情节。

匿名评委:幻梦的朦胧感,以及玻璃花房的脆弱华美都被干脆地粉碎了。

鼎镬佣兽:玻璃花房的意象耐人寻味,让我联想到白雪公主的玻璃棺。

车万力欠费的屑评委:玻璃花房这个意象还算有意思,但不太能理解作者想通过这个意象表达什么,仅仅只是一个遗世的百合乐园吗(直球)。

西比先生:作为小说,可以在剧情方面再下点功夫。

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49     兔子们夜里不睡觉       @薄汐鹿

匿名评委:月都军区文工团的生活有声有色……

鼎镬佣兽:不论是结局还是过程,清兰的遭遇让人唏嘘,她所追求的幸福的味道,到头来不过是毒品的麻痹罢了。

车万力欠费的屑评委:读完全文有一种细思恐极感,清兰所代表的“老实人”形象,无论是在高度科技化的月都,还是在乐园幻想乡,都逃不过被人作弄的下场。所谓的“幸福的味道”,说穿了也就是罂粟壳的成瘾性吧。

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《兔子们夜里不睡觉》文评:

我曾经在评委组和讨论会上都说过,《兔子们夜里不睡觉》是本届我最喜欢的文章,在整个战闻录的审稿历史上或许都可以算最喜欢的之一。但是要为这篇文章写文评却很难,对我来说,这是一篇我很难想象是怎样创作出来的文章,换言之,我本人完全写不出这种风格的文字,也就很难在创作上为作者提出建议。因此,我也只能泛泛地谈一下《兔子》吸引我的地方,将此文作为一篇浅陋的读后感,希望能为大家抛砖引玉。

首先说说本文的叙事。文章是采用第三人称视点诉说主人公清兰等的故事,这个视点颇有些传统小说“说书人”的风味,时不时会跳出客观叙事,直接披露角色的心声,大段地将内心活动不带引号地融入文本,使得有些时候本文像是主视角在叙述。这么做的优势是能够快速地让人带入清兰这一主人公的内心,让我们品味到她的压抑、不安、敏感、彷徨……对于这篇文章来说,清兰的情感是主轴,一切背景设定,人物互动,俏皮话和乱入的梗都是让我们尽量贴近清兰这个人物。在这点上,本文显然非常成功,我想每一个曾经有过“融入集体”这一心理问题的读者(只要不是超级开朗的人,青年时代总是会遇到这种问题的),都能在清兰身上发现自己的映射。就这一点来说,本文已经可以称得上是一部具有“现实批判性”的青春文学作品。然而,本文最大的限制性也在于此,这点留到立意的部分去谈。

再说回叙事。本文的第三人称+独白风格的代价就是:配角的模糊化。铃瑚是在第二节是担当主角的人,我还以为第三节会再换一个POV,或采用清兰和铃瑚双主角,但是很奇怪的是在第三节沦为配角,完全成为了逼迫清兰的一个“外物”,丧失了作为主角的主动性,在清兰的故事结束后她并没有任何后续情节。其他人物,无论是月球的兔子还是地上的早苗等人,更是比较脸谱化,似乎只是成为情节发展必须的道具。当然,“未能与他人建立真正的联系”是清兰悲剧发生的原因之一,但是作者似乎根本没有给清兰去做个现充的机会,在叙事上堵塞了她最后的生机,这无疑是会令有些读者不信服的,也会让本文显得有些“顾影自怜”。

既然说到清兰,那就顺着谈《兔子》中的角色。我觉得有一点是很出彩的:如上面所述,作者尽量让清兰显得像个现代人的同时,又努力融入了一设的诸多元素。“套皮同人”是很常见的同人类型,把一个现代人的喜怒悲欢简单移植到东方角色身上很多时候仅仅是改个名就能做到。但是本文并不是这样;一设里清兰就是一个“受欺负”的形象,铃瑚就是“老江湖”的形象,作者结合了月都的设定,并加入了手机、游戏抽卡等日常元素,让清兰的形象陌生又熟悉。个人认为,这是东方同人文应该追逐的方向之一。因为完全带入幻想乡世界观的文章写起来需要大量考据,选材面又比较窄(必须和日本传统文化挂靠),因此如果想让东方同人反映“我们的生活”,充满“作者所处地域和时代的精神”,就必须进行精妙的改造。《兔子》中清兰的形象就是一个非常成功的案例。

清兰的悲剧在于无法融入任何一个乐园,她在月之都是不快乐的,到了地上更不快乐,无论在哪里,她都无法安然入睡。造成这一悲剧的有环境原因:比如月之都的体制显然是极度不平等的又无力反抗的,虽然提供了从摇篮到坟墓的一切但也用庸俗的娱乐扼杀了月兔们的天性。而在地上,清兰自身的问题更大,她得到了自己努力的自由,却始终无法找到真正被认可的方向,只能徒劳地用自欺欺人的努力去回应根本不存在的期待……这些悲剧都是有现实原型的,作者的娓娓道来也令人信服;但问题是,如何去应对呢?清兰因为意外离开月球,这是一种逃离,可她在地上遇到的这一切,为什么一定只能用死亡去进行二次的逃避呢?作者提供的这种方案是否太过悲观和绝对?我并不是不认同作者所安排的人物命运;但是,这种命运需要足够的烘托铺垫才能自洽和通顺。从篇幅上来说,文章仅仅是用后1/3去讲述了清兰在地面的遭遇和命运转变,也就是“起承转合”的“承转合”(起是来到地球),用1/3的篇幅讲3/4的戏剧结构,这么分配肯定会带来问题,这也是文章后半段在“第二个乐园”的故事难以让人信服的主要原因。

因此,本文的立意是被情节限制了。无论作者想表达怎样细腻的情感,都逃不出青春文学这一框架,角色也未能真正的建立起成长弧光,最终的悲剧丧失了应有的力度。我们每个人都知道青春时对于群体的疏离和感伤,但这种情感是质朴而动物性的。同样是作为异乡异客的绝望,本文中的伤感与卡夫卡对现代性的批判、波德莱尔对于大都市恶之花的赞否相比完全是两种存在,后者直接指向了问题核心——人在工业社会和商品社会的异化。事实上,文中提到了许多相关情节,无论是月之都的消费资本主义、娱乐至死还是幻想乡的工业化机器,说明作者对于悲剧产生的因素有直接的认知,但本文并未体现对于问题实质的批评和思考。不过,并不是说讲出这些社会性话题就是好文章,但如果能将深度延伸至此,本文的情节会有更多可能性。

最后,我想谈谈本文的文风。在这一点上,我无比钦佩作者的天赋和掌握文字的能力。全文以一种略带北方方言风格的故事体写作(虽然在后半段有点掉线,且时不时控制不住翻译体的对话句子),口吻稍稍有些嘲弄,文笔流畅,比喻精妙而新奇。比如:“年糕在青石捣臼里堆成一坨,像几长条的白猫,毛发牵扯成绺”;“风一路潜行,翻涌出的墨色和铁光互相渗透,敌我难辨”。这些句子读着有趣,又和氛围相融,充分说明了作者的写作灵性。此外,文中的长短句分配也是很能看出基本功的,如这段:“八月的静夜里,月光从太阳折到月面,到地球,突破博丽大结界,竹海,永远亭的圆窗,穿透支棱的兔耳朵。可能麻醉药效没过,过去在清兰面前狂舞,飞窜,像一场迷乱的幻觉或瘾君子的断片。她眯着眼。”最后四个字是这段的核心,也是“收住”整段话的一块拱顶石。这大概就是所谓语句的“建筑美”,能够让人大声地朗读出来。相比描写,文章的对话设计略显逊色,主要是聪明人的聪明话有点太多,让每个人都显得有些油嘴滑舌。有时,情感又爆发得太突然,显得角色内心十分不稳。可能减少一些仅仅用对话推进剧情的处理,会让本文更加出彩。

总之,非常希望大家都去读读《兔子》,特别是作为一篇东方同人,本文在各种意义上都可以说是恰到好处,有很多值得学习的地方。

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50     催稿少女        @圈十

真红:铺垫了一篇文章的笑料在最后爆发,还是颇有意思的。

书:本文的点子是基于最近流行的一组漫画,不过作者还算巧妙地把它化用到了这次参赛文里。比较遗憾的是未能真正意义上讨论主题词,整体情节也太靠对话推进,属于比较偏科的实验性作品。但是本文对于写作的讨论是有真情实感的,推荐各位写手阅读。

匿名评委:是早苗来催稿还算是温柔了()

鼎镬佣兽:文章构成一个循环很有意思,同时建议此文成为每一个写手的必读篇目。

车万力欠费的屑评委:这是作者自己的什么奇怪X幻想么?

西比先生:宝友这可不兴舔啊。

王环环:更明显的故事,更不变态的情节,更不病态的心理依靠,更不生病的创作,你值得拥有。

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51     天下无双        @挂在墙上晃着

书:本文能够体现个人理想中的“东方同人作品”应具备的素质——从一设出发,遵从角色关系和固定性格,同时充满想象力地对设定的空隙进行补充和创造,如本文设置的黑帮决斗方式,看似荒诞不羁,但和光怪陆离的畜生界非常吻合(唯一的遗憾是似乎未能体现大都市的风格)。本文的角色性格很突出,角色执念能够支撑起整个故事,几位配角也很出彩,黑色幽默风格比较一致。可以更完善的是结局部分,目前更多是靠话语表达,显得有些说教气太重,削弱了故事的趣味性。

车万力欠费的屑评委:很有味道的一篇小说,畜生界滑稽的帮派争斗规则让人忍俊不禁,细想却又觉彼时彼刻正如此时此刻。全力适应规则体系和勇于打破规则体系的旱鬼也形成了互相对照的作用,两人的形象都因为彼此的存在而更加鲜明。

西比先生:剧情完成度高,文字收放自如,设计浑然天成。相当老练的黑色幽默作品。

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《天下无双》文评:

酣畅淋漓,天下无双

这是我对《天下无双》的评价,对我个人而言,在本届众多的参赛文中,带给了我最好的阅读体验之一。由《鬼型兽》的剧情为起点,讲述了之后的故事。它继承了原作畜生界的斗争内核。对于帮派关系,作者加入令人哑然失笑的“地盘斗争”,正是这个,才得以让八千慧与早鬼攀上各自所属帮会的组长位置,同时也为两人的相认相识牵线搭桥。

天下无双,是本文的关键线索,早鬼一直在追求它;神子宣称自己已得到它;而八千慧,对“天下无双”作呕。之所以三人对待这个称号的态度截然不同,是因为她们有截然不同的性格与生活经历,为了我们更好理解文章,对人物进行分析也就至关重要。

八千慧是本文的主角,整篇文章以她的视角推进。一开始,她以抱腿小弟的身份进入帮派,凭借有角和头脑灵活的优势,在鬼杰组混的如鱼得水,最终得到了首领的位置。纵观故事涉及的时间线,对八千慧来说,她的人生转折点有两处:一是在老猫灵选拔新组长时,对她的逼问之下,让她明白了自己未来的目标;二是与早鬼合作联手,打败了企图扰乱畜生界平衡,一统畜生界的神子,这一战之后,治好了她的胃病。在文末面对早鬼许下成为“天下无双”的宣言后,没有像往常一样产生呕吐感。

“呕吐”被反复提及到,文中也说明了八千慧这一毛病的原因“当她听到有人说出在她听来荒诞、无稽或幼稚的话时会条件反射地反胃恶心,严重时甚至会吐出来。”对什么话有呕吐感,是完全主观的一件事。她觉得早鬼追求天下无双是幼稚的;神子自称天下无双是荒诞的;人类灵群众对神子的溢美之词是无稽的。呕吐这个行为,是她对这些言论提出的一种反对。八千慧在畜生界的表现可谓是左右逢源,既然她的情商如此之高,那么她也就不会对那些她觉得荒诞、无稽、幼稚的言论进行回击,至少,她不会在地位相似的人面前表现出厌恶。所以,作者安排了“呕吐反射”这样一个滑稽的行为,作为表现八千慧心理的窗口。另一个体现是在文末,听到早鬼“天下无双”的宣言之后,也没有了之前的呕吐感,说明在她的心中,她已经认可了早鬼的“天下无双”,消去了滑稽感。

而滑稽这个词,贯穿了畜生界,滑稽的“呕吐反射”、滑稽的地盘斗争、就连人类灵商店里也轮流滑稽地挂上四种标语。人(或动物灵)必须生活在社会之中,也就意味着需要受到规则的束缚。然而,在这里连规则本身也是荒诞的,原本暴力的帮派斗争,变成了耍嘴皮子的战斗。这样的规则,是由多方势力共同商量出来,目的是为了避免流血冲突而造成的无谓牺牲。大家也乐得如此,便在每周日上演街头对骂,以至于发展成表演项目。八千慧曾反思过骂战的意义,但是擅于利用规则的她,借助帮派斗争的契机,一步步提高自己的地位,她也逐渐在愈加工作中,渐渐忘记了自己要寻找什么。在这时,对规则发出质疑的早鬼出现了。

早鬼是不羁的,面对莫名其妙的帮派争斗,她选择遵循本能行动——把两方都打了一顿。而其他帮会成员的反应也有意思,除了挨早鬼的打,四散逃跑,就是大喊“新人坏规矩了”,就差要报警,完全没有一个黑帮该有的样子。在早鬼的力量面前,被规矩驯化太久的动物灵几乎没有反抗之力,连武器都年久失修,失去了作用。于是,没有暴力支持的规矩发生了崩溃,早鬼也让劲牙组长本人被迫再当一次葬礼主角。似乎畜生界这潭死水,要被一条名叫早鬼的鲶鱼彻底搅和开了。

但是会有那么容易吗?三大帮派拟定已久的游戏规则,又岂是一个早鬼能撕毁的?它的惯性太大了,大到成为了劲牙组长的早鬼也不得不低下头,任由自己的手下去做耍杂技般的“底盘争斗”。她虽然脑子直,但是不蠢。她也知道手下在磨洋工应付她,内心骄傲的她不屑于把精力浪费在这些与她不是一路人的地方。对她来说,天下无双就是武力上的最强,一听说地上人很强,立刻急匆匆地去挑战。即使这样大大咧咧的一个人,也有自己不想面对的东西,这一点在最后的战斗中,借由神子口中说了出来——早鬼害怕孤独。实际上,我认为早鬼是认可自己就是天下无双之人,她拼命去寻找最强,去找“天下无双”,是想找到自己的同类。在神子尚为人类的时候,早鬼载着她去富士山的时候,一人一马心意相通,神子拍着她的脑袋说你我皆为天下无双之人,她承认了神子。畜生界再相遇的时候,两人之间已经隔着一层厚障壁,理念的冲突让他们大打出手。在最后她对八千慧在山上的那句“骊驹早鬼与吉弔八千慧是生来天下无双之人”,本应该成为最闪亮的一句话,却蒙上了些许灰尘,在千年前的富士山上,神子和早鬼也是这样互相认同对方的。早鬼的认同标准,可以看做“是否具有我不喜欢的品质。”神子对长生的渴望,让早鬼在心中对神子打下了低分。之后,她认同了八千慧,认为是和他一路人,这一点在神子之战前就已经确认了。她认为和其他动物灵尿不到一个壶里,所以常常来找八千慧。八千慧去找袿姬商谈时,她唯恐八千慧信了神明,让她再次在这个世间孤独,和从前一样。并且,实际上早鬼一直是那个早鬼,即使到结尾她也未曾变过。说好听点是不变初衷,说难听点是没有成长。

神子,在故事里略显背景板。虽然她恐惧死亡追求长生,而被早鬼嫌弃,但是就读者而言,这并非是什么十恶不赦的大罪,忠实地履行自己在文中作为一个boss的使命。

故事结束时,一切似乎都没有改变,畜生界还是那个畜生界,地盘斗争也是那个样。不过,八千慧似乎是拾回了最开始的问题,摸清楚了自己的目标,有志于改变畜生界的现状。

从写法上来说,文章采用了双线叙事,两条线分别采用了过去和现在,在每一节交替进行。特别的是,在一节“过去线”的描述结束,到“现在线”的开始,都会由一个食物来承上启下。就好像是电影镜头里,聚焦于一个小事物的变化来展现时间的流逝,再将镜头转向下一段戏的主角。这样做的好处是,即使过去与现在像两股线绞在一起,有那个承接镜头的缓冲物存在,读者对于镜头的切换回感觉舒服许多,使两股绳子合并为一条,而不会缠成一堆线团,这种写作方式,是值得我们去学习的。

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52     金色的灰猫   @余命有几多

真红:前半段的讽刺颇为辛辣,后半段的情节又颇为令人不解,如果用荒诞性的展现来解释的话似乎还不错。并不需要回答读者心中的疑问,只需要展示悬疑感、荒诞感,自然而然的就可以与学术界的荒诞融洽。

书:本文涉及的社会问题讨论比较有新意,但是和秘封组人物的结合上问题比较大,整体情节推进节奏也比较奇怪,像是没有写完,留白的收尾难以让人信服。人物出场退场过于突兀是一方面,还有也是因为灰猫的意象没能很好地和立意统一。

匿名评委:各式细节的设置很细致真实。

车万力欠费的屑评委:这个短篇小说给我一种平静的绝望感,一切都是那么顺其自然,又是那么无可避免地走向败坏与腐烂。

西比先生:可以统合得更好些。

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53     我们的乐园   @月見团

真红:真是恐怖片一样的结局啊,太可怕了,本来还以为能贴上的。用读书的方式揭示设定、直白的透露内情看起来是个取巧的方法。

书:本文情节比较完整,起承转合明确,对于各项条件的回应非常直白(可能有点太直白了),在本次参赛文中是条件完成最好的。可能问题在于所涉及的诸多东方角色相关情节上欠缺一些新意,很大程度上看到角色就能猜到会发生什么;此外,结尾的发展相对于开头有点突兀,可能要更早地去设置一些伏笔。

匿名评委:以研究角度叙写幻想乡,人与妖的关系比较有新奇感。

易者角色位置的设置也值得一提。

车万力欠费的屑评委:八云紫恶役+1,作者对虚假乐园的描写非常循序渐进,每一次认知突破都做得水到渠成。

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54     乐园里的革命者  @木又寸先生

书:这是一篇政治类评论文,还算比较巧妙地把各类理念和东方设定结合起来,但是和大多数同类作品一样,作者的观点过于直接地通过角色之口说出,作为小说来说还是欠缺一些情节发展和戏剧矛盾的设置。

匿名评委:这种表述形式有些直白,而东方同人本身也会削减严肃性。

如果说戏谑效果,反倒也不太够。

西比先生:宝友这可不兴键啊。

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55     美丽幻想乡   @我爱不曲

书:这是一篇以投稿写投稿的文章,在类似的双重指向文中属于做得很好的,即使不懂作者所暗示的战闻录往届掌故,也能读到一篇具有很强讽刺色彩和真情实感的小说。作者对于人物一设的巧妙挖掘令人称道,夸张的设想有种“幻想世界里的魔幻现实主义”感,比那些直白致敬魔幻现实主义的文章强了太多。不过,在辛辣的指出现实的荒谬之后,本文能够体现多少人文情怀是决定文章上限的,这一点上本文和经典的讽刺文学还有距离。

匿名评委:阅读体验比较顺畅,有粗放而不失精巧的构思。

如果说重在喜剧效果上,又似乎有点放不下世俗式的草率道德批判。

若说重心放在审丑、虚无、讽刺之类上,又显得有些犹豫,缺少力度。

鼎镬佣兽:更像是作者与熟悉战闻录的读者互相抛媚眼的过程,但是即使不熟悉战闻录历史的读者,也能从恶搞的文字与崩坏的人设中获得乐趣。同时山女的故事线,有让文章的水平不仅仅在无厘头的程度。

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《美丽幻想乡》文评:讨厌风大的日子吗?——个人简评《美丽幻想乡》

《美丽幻想乡》毫无疑问是一篇朴实而不凡的作品,文字风格简朴而幽默,作者优秀的叙事直觉让它没有沦为普通的流水账。“美丽幻想乡”大赛的背景设定、山女曲折的比赛经历与心路历程、四季映姬等性格迥异的配角,种种元素以非常自然的方式在读者眼前轮流出现。在我眼里,《美丽幻想乡》是一部笑过之后能让人转念一想的喜剧,读者和作者一同“笑笑别人,笑笑自己”,这种举重若轻、深入浅出的态度或许正是本文独一无二的魅力。

我们可以用幽默(烂梗)的方式梳理一下这些元素。黑谷山女为什么是神?在谈论这个问题之前,我想先说说其他选手相较于山女究竟差在了哪里。

首先是犯下傲慢之罪的四季映姬,当了几次评委就露出不屑的笑,甚至用恶趣味折磨小町。与之相比神就不那么突出,月之章和海之章的失利都是神留给凡人的慈悲,可笑有些人不理解神的良苦用心,竟然还用这些事来讥讽神,我劝你们好自为之。

然后是犯下愤怒之罪的露米娅,以高强度对线为乐,违背了神在《新约》中的一句话:“不如拿唇舌之争的时间去做些能提升自己的事。”于是神降下了他的惩罚,露米娅无事可做,只得继续塔塔开解闷。

接着是犯下色欲之罪的天狗,自以为长期霸榜就了不起了,自创卖肉流派,甚至灵梦和早苗都接受了她们的行为。另外大家有所不知,其实在镜之章决赛前,天狗们拍照修图的时候,其脑海中看见的画面,正是站在新世界便利店前的山女,那时神说:“真没人出来管管吗?让小孩过早接触这些不太好吧。”然而,神的锐评却没有让天狗们迷途知返,于是神降下了他的惩罚,新世界便利店和卖肉之风最终被慧音橄榄。

再然后是犯下贪婪之罪的古明地觉,竟然用虚构的古明地恋获得了奖项,压过了神的努力,就连帕露西的开导都没能让神好受。于是神降下了惩罚,神决定展现原本的自己,向所有人喊出“我黑谷山女就是个沙比”,终于以惊世骇俗的绕乡裸奔摘得大奖,让这些雕虫小技无所遁形。

最后,犯下嫉妒之罪的米斯蒂娅,获得大奖之后,此刻已经决心退隐的神在最后依然心系美丽幻想乡,坐在夜雀食堂听着幻想乡的各路消息。此前凭借音乐稳定获奖的米斯蒂娅不敌神的风采,因而对神心怀不满,甚至少给神半杯啤酒。慈悲为怀的神却宽恕了她的罪过,甚至决定听她唱歌到天亮,感谢她一直以来的支持。故事就这样在一句“所以灵梦和早苗一定是去磨豆腐了”中平静地落下帷幕。

我试着整理了文中山女历届的参赛作品:(带葱姜味儿的)文化衫→(甜味的)浮世绘→(红酒和巧克力味儿的)厚重粘稠的书,讲了一个血与泪的故事→(青柠和荔枝味儿的)小册子,讲了个关于亲情和理想的故事→裸奔编织《美丽幻想乡》。除了擅长纺织外,山女活了很长时间,知道很多故事,她对于“美好”抱有朴素的认识,并且相信只要讲好这些内容,就能获奖,得到大家的认可,这种胜负心或许谈不上纯粹,但是真实的,也没有什么害处。于是她开始提交作品参加比赛,在初次获得第三名之后就遭遇了连续的失败。于是她开始怀疑自己的能力和这个评价系统,试图调查幻想乡的风向变化正是她思考的表现。比赛不可能百分百公正,文中的山女也确实发现了一些问题。文中美丽幻想乡的众生相光怪陆离,山女的心情也介于自信和自卑之间,谁也不知道究竟是比赛有猫腻的成分多还是她实力不足的成分多。于是她告诉自己“落选只是因为还不够强。至于幻想乡风气自有大人物掌控,小妖怪没有立场也没有资格去管。”她又一次参加比赛,又一次落败,此时她的自傲和自卑都到达了峰值,愈发怀疑起他人和自己,在酒劲中对获奖作品发表了一通锐评。她想“自己和美丽幻想乡大概没什么缘分,米斯蒂娅真是过来人。”

站在上帝视角对扁平的故事文本进行分析,或许可以得出一些结论:“美丽幻想乡”这个比赛的评价系统瞬息万变,而山女并没有思考过自己朴素的认识是否具有说服力和吸引力,没有思考过该如何去触及人们心中文更确切的矛盾,也没有尝试过脱离这个秩序本身。但故事中的世界是围绕东方project这个舞台搭建而成的,当局者迷,如果你是山女,你又能看清多少呢?上帝视角未免过于傲慢,作者似乎也无意涉及这方面的内容。不妨看看在这样的谜局中,文中的山女是怎么做的。尽管气馁,但她仍有好胜心,从那个梦便可见一斑。在最后一次比赛中,山女说“我的能力本身是吐丝而不是织造,所以尽管展现原本的自己就好”,这似乎可以认为是山女转折的重要契机。山女此前的参赛形式一直是织出作品然后提交,但她这次意识到自己的能力本身是吐丝而不是织造,她决定干脆展现这个吐丝的过程,或许她彻底魔怔了,或许她彻底放下了;无论如何,她彻底释放了自我,即使有迎合卖肉风气的嫌疑,这也是她最本真最自由的姿态。

故事没有到此便戛然而止,在颁奖结束后,山女并没有品尝太久称王称霸的喜悦。她在作品展示墙上看到了别人给自己留下的锐评,意识到这种感觉如此糟糕,或许之前的自己也在无意间伤害了很多人。色情之风遭到了管制,山女自觉有些心虚,觉得“该夹起丝腺做人了”。最后,山女面对失意的米斯蒂娅,决定听她唱歌到天亮,维护这份友谊。行至此处,她对自己和这个比赛的认识大概都更多了。

山女并不是一个完人。她自大过,自卑过,魔怔过,愤怒过,嫉妒过,怀疑过,作为一个创作者,她想要通过自己的作品得到认可,欲望并不可耻,也不可悲,这些心情都是真实的,角色性格也因此而丰满。当我们在公共空间发表作品的时候,往往都会希望有更多人看到自己,为他人的评价或喜或悲,也在无形中与其他创作者竞争着话语权。通常这种交锋没那么明显,但当它以一个比赛的形式出现时,竞争就尤为显著了。在这种时候,你我又何尝不是黑谷山女呢?毕竟这个故事就是一篇《黑翼斩次战闻录参赛记》。这个故事的现实意义或许就在于此。既然我们选择走进这个赛场,那该怎样面对它?作者并没有给出答案,这也不是一篇以说理见长的小说。黑谷山女自然而然地作出了她的选择,而这个故事的现实性与局限性都只存在于读者的思考里。在此,我也想斗胆说几句自己的看法:我们写作的目的各不相同,但“想要得到认可”的心情还是具有一定普适性的。与他人交流、碰撞,这也可以是一种乐趣,尽管时常得不到认可,有时也会因为胜负心走火入魔。在曲折心路的最后,山女找到了自己的个性,大胆地释放自我,做了自己想做的事,对于我这个读者而言,这就足够了。

如开头所说,这是一个成功的喜剧故事,在自己的领域里做到了优秀,以朴素幽默的笔触、跌宕起伏的情节与深入浅出的态度抓住了读者的心,有辛辣的讽刺,更有犀利的自嘲。当然,对于受众也有一定的局限性(对不熟悉战闻录、不熟悉车万,或者不进行创作的读者而言,这篇文章的感染力大概得打些折扣),但这种现实又幽默的老练笔调无疑是很可取的。这原本并不是我最偏爱的风格,但作者仍然凭借扎实的笔力让我喜欢上了这个故事。感谢作者的辛勤创作,期待您今后的优秀作品。多谢黑阿姨不杀之恩。


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幻想战闻录

至此夜之章完美收官,各位我们冬天再见!

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